Muerte por agua

Varios novelistas, que escribieron poco antes o después de la segunda Guerra Mundial, consideraron que la novela, aun con los cambios experimentados en el siglo, falsificaba considerablemente la realidad debido a que imponía las exigencias de desarrollar una trama o crear un personaje. Tendieron entonces a componer novelas en las que se hiciera a un lado o se limitara al máximo categorías establecidas como trama, diálogo, interés humano. Se pretendía, sobre todo, eliminar lo que se consideró una falacia patética de toda obra de ficción: que el universo, indiferente al hombre, es capaz de reflejar emociones humanas. Debido a que esta forma de novelar tuvo sus representantes principales en Francia (Butor, Sarraute, Robbe-Grillet) su fruto fue denominado «nouveau roman» y, también, antinovela. Para los seguidores de esta corriente el personaje pasa a segundo plano y la conciencia se disuelve en percepción pura. El tiempo es reversible dado que la percepción no tiene nada que ver con la cronología y los recuerdos pueden ser vividos de presente a pasado. Las cosas pasan a ser el tema principal del autor en tanto cosas y no símbolos o metáforas. Julieta Campos (La Habana, 1932) pone esta novela en manos de un elemento: el agua, que refuerza con un epígrafe de Heráclito de Efeso: «Para las almas, la muerte consiste en volverse agua.» Vemos en este libro cómo un universo se desintegra para formar así un orden nuevo en una ciudad y un cuarto deshabitado sobre los que caen «Largos filamentos de agua, intermitentes. Una lluvia pastosa e imperturbable que formaba una espesa cortina protectora más allá de los cristales nublados…».