1931 Chemin de Grande-Rive 5 Architecte A. Guignet

 

56

1932 Chemin De Chandolin 4

Architecte H.-R. Von der Mühll

1936 Avenue de Riant-Mont 21 Architecte P. Mayor

 

60

1938 Avenue du Mont d’Or 53 Architecte R. Méroni

 

62

64

Produit sorti d’un moule, anatomie d’une particularité lausannoise — Casting from a

Mould, Anatomy of a Lausanne Feature. Rui Filipe Pinto

FR « Je laisse Sisyphe au bas de, la montagne ! On retrouve toujours son fardeau.

Mais Sisyphe enseigne la fidélité supérieure qui nie les dieux et soulève les

rochers. Lui aussi juge que tout est bien. Cet univers désormais sans maître

ne lui paraît ni stérile ni futile. Chacun des grains de cette pierre, chaque

éclat minéral de cette montagne pleine de nuit, à lui seul, forme un monde.

La lutte elle-même vers les sommets suffit à remplir un cœur d’homme.

Il faut imaginer Sisyphe heureux. » Albert Camus, Le mythe de Sisyphe

 

Sisyphe fut le fondateur et le premier roi d’Ephyra. La L’inscription urbaine est généralement parallèle à la

légende dit qu’il défia les dieux et enchaîna la mort, de pente, construisant une façade sur la rue ou se situant en

sorte qu’aucun humain (lui y compris) n’eut plus jamais retrait à l’intérieur du bloc. L’organisation intérieure suit

à mourir. Les dieux furent furieux des audaces et des quelques principes génériques : l’escalier généreux mène

péchés de Sisyphe, de sorte qu’ils le condamnèrent à un à la porte d’entrée de chaque appartement ; un vaste sa-

châtiment éternel. Chaque jour, il fut condamné à faire lon articule les chambres autour de celui-ci ; les chambres

rouler un rocher jusqu’au sommet de la montagne, mais à coucher et les espaces de service sont situés dans les

avant d’atteindre, le rocher redescendait. D’un pas pen- façades nord et latérales, laissant à la façade sud les es-

sif et conscient de son sort, Sisyphe descendait de la paces représentatifs, les salons et salles à manger étant

montagne pour recommencer la même tâche par la suite. articulés par une ouverture généreuse ; les balcons et les

Sa vie resterait une série infinie de répétitions. bow-windows apparaissent comme des extensions des

Cette inutile et incessante répétition quotidienne consti- maisons, détruisant le purisme des formes, leur donnant

tuait le labeur sans fin de cet homme. Si, à première vue, des directions.

l’absurdité et la tristesse de la tâche semblent évidentes, Pour reprendre les termes de Raphael Moneo, le type « peut

on peut aussi comprendre plus de choses en adoptant un être défini principalement comme un concept qui décrit

regard plus attentif. un groupe d’objets caractérisés par la même structure for-

Dans l’œuvre Le mythe de Sisyphe, Albert Camus déve- melle. (…) On pourrait même dire que le type signifie l’acte

loppe les différentes facettes de ce cycle : dans l’une, la 6 de penser en groupe. » ■ La villa urbaine est alors un type

conscience du tourment sans fin (une condition misérable (« l’acte même de nommer l’objet architectural est aussi

et sans espoir) ; dans l’autre, Camus affirme que la prise de un processus qui, de par la nature du langage, est obligé

conscience du poids de sa tâche permet à Sisyphe d’at- de typifier (…) cela signifie que le langage reconnaît aussi

teindre un certain état de joie — « il n’y a pas de destin qui 7 implicitement le concept de type »). ■

ne se surmonte par le mépris », ■ et ainsi, reconnaître la 1

vérité le vaincra — « il faut imaginer Sisyphe heureux ». ■ 2 Comme mentionné précédemment, la villa urbaine était

Bien que Sisyphe soit piégé dans un cycle répétitif, dans une magnifique pièce de montage dans le tissu lausannois,

cette boucle, il est libre. répondant clairement à l’hypothèse hygiéniste des e xix

Dans chaque répétition, quelque chose de distinct se et e xx siècles ainsi qu’à la topographie marquée : une ville

produit. La manière dont la répétition est effectuée est ouverte avec des voies libres pour le vent, des façades ex-

une porte qui permet au changement de se manifester. posées au soleil et des vues sur le lac « … le type en tant

Le mythe de Sisyphe possède des angles morts ; tous que structure formelle est (…) intimement lié à la réalité

les détails ne sont pas présents et tout n’est pas dit. Ce 8 — avec une vaste hiérarchie de préoccupations (…) ». ■

manque d’information offre au lecteur la possibilité de La villa urbaine est apparue avec force au e xix siècle lors-

changer le mythe sans véritablement l’altérer. Raconter qu’en même temps, le monde sortait d’un processus qui

l’histoire génère la différence. serait d’une grande importance pour l’histoire elle-même :

la révolution industrielle. Ces deux phénomènes ne sont

Ce mythe est important en tant qu’introduction au sujet. sûrement pas dissociés : la diffusion de la standardisa-

tion permet une réplication précise à travers le travail

L’exposition Plot ■ a réalisé une dissection d’une typolo-3 mécanique. L’industrialisation apporta cohérence, qua-

gie ordinaire de Lausanne : la villa urbaine. Admirablement lité, rapidité et low-cost à la construction. La répétition

illustrée par les photos que Filip Dujardin a réalisées des éléments devint courante et volontairement visible.

pour l’occasion, la ville est, dans une large mesure, com- La construction fut exprimée comme un langage avec

posée de ces maisons, répétées le long de la pente, toutes la réplication d’éléments préfabriqués comme les struc-

tournées vers le soleil et le lac. L’image de la ville (le tures en acier des balcons sud ou les cadres en pierre des

signifié) ■ est faite de cette répétition. Le concept de la 4 fenêtres ; les larges ouvertures, souvent en bois, médièrent

villa urbaine était, pour de nombreuses raisons, évident le rapport à l’extérieur, avec une proportion entre une

dans le contexte lausannois. Il n’est donc pas gênant de se fenêtre et une porte. Ces éléments encadrèrent le pay-

rendre compte de la fréquence à laquelle ces maisons sage de l’intérieur et agirent comme des miroirs de la ville

ont été répétées. Plusieurs de ces bâtiments ont été à l’extérieur. La répétition de la forme, de la structure et

construits sans architecte (l’entrepreneur s’occupait lui- des proportions produira un univers particulier.

même de l’ensemble du processus) ; cette évidence prouve

que les villas ont été construites sur un savoir empirique Dans cette constellation de répétitivités, il y a plusieurs

et traditionnel, répété jusqu’à épuisement. Considérer le rues dans la ville où l’on détecte le nombre de différences

voisin comme une référence, voler ce qui est connu pour possibles au sein de la typologie récurrente. Nous perce-

fonctionner — « le vol et la dotation sont les critères de vons l’idée d’un type. Cependant, les petites actualisations,

la répétition ». ■ Comme Sisyphe, plusieurs personnalités 5 intégrations ou résolutions (termes qui sont synonymes

lausannoises se sont engagées dans une tâche répétitive chez Deleuze) sont comme les angles morts du mythe de

— on pourrait supposer que, comme notre héros, la joie Sisyphe, une opportunité pour la différence d’apparaître au

65 était également présente. pays de la répétition, produisant des entités individuelles.

Ils poussent tous dans un endroit similaire,

dans un sol similaire. S’ils semblent être

les mêmes, ils sont alors de la même es-

pèce. Nous pouvons en juger et les définir

par leur type. Bien que cela nous permette

de formuler un certain nombre de qualités,

dans Différence et répétition Deleuze af-

firme que « Aucun grain de poussière n’est

absolument identique, aucune main n’a les

mêmes traits distinctifs, aucune machine

à écrire n’a la même frappe, aucun revol-

ver ne marque ses balles de la même ma-

nière. » ■ De même, aucune feuille n’est 10

une vraie répétition, une exacte et précise

copie. Les feuilles sont toutes différentes.

 

L’aphorisme de Deleuze nous rappelle

que la singularité est souvent subtile,

toutes les feuilles d’un arbre sont les mêmes,

Nous sommes confrontés à ce que Deleuze, dans Dif-A mais différentes en y regardant de plus près. En ce sens,

férence et répétition, théorisait comme « répétition pour l’image de la villa urbaine est un moule à partir duquel

elle-même », une répétition qui se libère d’être une répéti- les bâtis ont été coulés. Plus qu’un modèle à suivre, c’est

tion de la chose propre et devient à sa place « la répétition un type de coffrage. Dans les années 1960, la scène ar-

de (ou éventuellement avec) la différence » plus largement tistique, essentiellement celle de l’art minimal, stimulée

ouverte. Compte tenu de l’interprétation de Deleuze de par la puissance du processus mécanique, avait cultivé un

l’éternel retour / récurrence perpétuelle de Nietzsche, la certain intérêt pour la répétition et pour les questions de

répétition est le retour de la condition génétique diffé- similitude. Plusieurs artistes transformèrent leur travail

rentielle de l’expérience réelle à chaque fois qu’il y a in- en pièces identiques, produites en grand nombre, selon

dividuation d’une entité concrète : « (…) l’éternel retour des procédés industriels. Le même geste repris un certain

élimine précisément toutes les instances qui étranglent la nombre de fois devint un modèle de composition par ex-

différence et empêchent son transport en la soumettant cellence. Répéter quelque chose indiquerait qu’une chose

au quadruple carcan de la représentation. La différence n’est pas plus importante qu’une autre.

n’est récupérée, libérée, qu’à la limite de sa puissance — en Dans ce contexte, l’artiste Claes Oldenburg réalisa une

d’autres termes, par la répétition dans l’éternel retour ». ■ 9 œuvre intitulée Wedding Souvenir qui résume parfaite-

ment la question de la variation dans un tout répété.

Les cas d’étude sélectionnés dans l’exposition mettent en

évidence cette condition. Au 26 de l’Avenue d’Ouchy, le L’œuvre fut exécutée sous la forme multiple d’une seule

contexte est dense, ce qui, avec la situation entre les mai- part de gâteau de mariage, réalisée pour célébrer le ma-

sons, justifie la position particulière de l’escalier à l’est. En riage de deux amis en 1966. Des moules identiques furent

entrant dans la maison, ainsi que dans chacun des apparte- produits et avec eux 250 parts en plâtre blanc furent

ments occupant un étage, le mouvement vers la vue sur le coulées — l’assemblage de 18 parts constituant un gâteau

lac (et le sud) est de 90°. Il faut se tourner pour découvrir le complet. Les parts furent offertes en cadeau dans des

paysage projeté au-dessus du jardin dans le balcon d’angle. assiettes en papier blanc. Les divergences mineures ré-

Au 10 de l’Avenue Édouard Dapples, nous abordons la mai- sultèrent des multiples moules et de l’imprévisibilité du

son par le sud. Le jardin est alors au premier plan et conta- plâtre coulé. Cela aboutit à la singularité de chaque objet,

mine la façade principale dans un style Art nouveau. Avec surtout visible sur la surface exposée. Pourtant, lors-

l’escalier à l’arrière (face au nord), le jardin devient repré- qu’on les voit toutes ensemble sous la forme d’un gâteau,

sentatif d’une entrée et il faut faire face à la maison avant ou simplement côte à côte dans leurs assiettes blanches,

de s’en approcher. Si au 26 de l’Avenue d’Ouchy le flux de on peut percevoir les multiples récurrences. Cette œuvre

mouvement est de 90°, ici il est de 180°. On « abandonne » d’Oldenburg peut représenter une analogie intéressante

la vue pour la découvrir plus tard dans les salons et sur les avec la situation urbaine lausannoise. Les villas urbaines

balcons métalliques projetés, magnifiquement ouverts sont comme les parts individuelles, avec leurs particulari-

à la lumière blanche lausannoise. Ces particularités sont tés dues à certains « accidents ». Ensemble, elles forment

permises par l’ordre rigoureux de la répétition. La diffé- des pâtés de maisons, équivalents aux gâteaux dans

rence réside dans l’entité concrète qui amène l’expérience l’œuvre de l’artiste ; la ville est alors la pièce à part entière.

unique de chaque individu au centre de l’action. Ainsi, nous revenons à la répétition avec des différences

possibles de Deleuze. Rien ne semble se produire deux fois

Le phénomène auquel nous sommes confrontés à Lau- exactement de la même manière. La répétition génère

sanne est singulier. Lorsqu’on déambule sur les trottoirs et la différence. De même, Sisyphe ne parvient jamais au

qu’on perçoit l’identique d’une manière différente et sub- sommet de la même manière.

tile, le cerveau comprend et se souvient du jamais vu. Si la

similitude fonctionne au premier coup d’œil, la différence Si la répétition représente un processus, c’est aussi l’une

nécessite un regard plus attentif. Cela apporte une richesse des façons dont nous nous rattachons au monde — quand

aux promenades bucoliques le long de la ville, offrant plu- nous pensons, nous répétons. Penser à une villa urbaine,

sieurs degrés de compréhension, de la compréhension gé- c’est répéter quelque chose à propos du bâtiment en

nérale au détail minutieux. Nous pouvons affirmer que la concret dans notre esprit. Lorsque nous nous engageons

différence dans la similitude est perçue plutôt que réalisée. dans une relation avec plusieurs villas urbaines, nous de-

Quand on regarde des arbres, les feuilles ont toutes des vons les imaginer toutes ensemble pour arriver à un juge-

formes similaires, des couleurs et des odeurs similaires. ment. En accomplissant cela, nous généralisons et tissons 66

“ I leave Sisyphus at the foot of the mountain! One always finds one’s burden

again. But Sisyphus teaches the higher fidelity that negates the gods and

raises rocks. He too concludes that all is well. This universe henceforth

without a master seems to him neither sterile nor futile. Each atom of that

stone, each mineral flake of that night-filled mountain, in itself forms a

world. The struggle itself toward the heights is enough to fill a man’s heart.

One must imagine Sisyphus happy.” Albert Camus, The myth of Sisyphus

 

des relations sur des ressemblances : nous connaissons ces sadness of the task seem evident, one can also understand

formes, même si elles contiennent de légères variations. more things when adopting a more careful look.

On reconnaît les balcons, les bow-windows et les jardins, In the work The myth of Sisyphus, Albert Camus elab-

bien que leur expression puisse varier. Généraliser est orates on distinct sides of this cycle: in one, the con-

l’action la plus primaire de la pensée et pour généraliser sciousness of the torment without end (a wretched

il faut répéter, mais à chaque répétition il se produit condition with no hope); in another, Camus claims that

quelque chose de distinct. Chaque répétition apporte acknowledging the weight of his task allows Sisyphus

quelque chose de différent dans l’espace et le temps tout to reach a certain state of joy — “there is no fate that

en portant l’héritage de la précédente. 1 cannot be surmounted by scorn”, ■ and so, recognizing

the truth will conquer it — “one must imagine Sisyphus

Par volonté ou par opportunité, et du fait de la villa urbaine, 2 happy”. ■ Though Sisyphus is trapped in a repetitive

Lausanne semble échapper à l’angoisse de l’invention, cycle, within that loop he is free.

de l’originalité par elle-même ; la tyrannie du nouveau In every repetition something distinct occurs. The way in

ne s’impose pas. ■ Faire et refaire ce qui semble être la 11 which the repetition is performed is a door that allows

même chose contribue à supprimer l’ordre des valeurs où change to occur. The myth of Sisyphus possesses blind

« l’originalité est le terme valorisé, et l’autre, la répétition, spots; not all the details are there and not everything

la copie ou la réduplication est discrédité ». ■ 12 is said. This lack of information provides the reader the

Dans l’exposition Plot, des exemples contemporains possibility to change the myth while it remains the same.

étaient exposés dans une salle aux côtés de huit études Retelling the story generates difference.

de cas de Lausanne. Les quatre objets étaient présents

pour prouver la validité et la pertinence de la villa urbaine This myth is important as an introduction to the subject

dans le contexte actuel de Lausanne et de la Suisse. ■ 13 matter.

Nous pouvons observer que le type a bien évolué (« Le type

peut (…) être considéré comme le cadre dans lequel le 3 The Plot exhibition ■ performed a dissection of an ordi-

changement opère (…). ») ■ En réponse à une densification, 14 nary typology of Lausanne: the Urban Villa. Admirably

certains des exemples introduisent un nombre plus im- illustrated in the photos which Filip Dujardin made for

portant d’appartements par étage. L’escalier, qui n’est the occasion, the city is, to a great extent, composed by

plus positionné dans la façade, prend place au centre these houses, repeated along the slope, all looking at the

de la maison. La relation entre les lieux de vie reste un 4 sun and the lake. The image of the city (the Signified) ■

point focal : on a peut-être perdu quelques mètres carrés, is made from this repetition. The concept of the Urban

l’enfilade généreuse a pu devenir une diagonale, mais le Villa was, for many reasons, evident within the context

lien existe néanmoins, accentuant l’idée d’être ensemble of Lausanne. It is not awkward then to realize how often

tout en s’engageant dans des tâches distinctes. Bien que these houses were repeated. Several of these buildings

certaines altérations structurelles apparaissent, la répé- were constructed without an architect (the contractor

tition persiste. La connexion verticale et généreuse, où would himself take care of the whole process); this evi-

les contacts sociaux peuvent avoir lieu (fréquemment les dence proves that the Villas were built upon an empirical

portes des appartements donnant sur ces espaces étaient and traditional knowledge, repeated to exhaustion. Con-

vitrées) en introduisant un côté social à la dynamique du sidering the neighbour as a reference, stealing from what

bâtiment, est conservée. Ces idées, plus que la manière is known to work — “the theft and the endowment are the

dont elles sont exécutées, font partie des inventions des 5 criteria for repetition.” ■ Like Sisyphus, several figures of

premières villas urbaines lausannoises. Lausanne were involved in a repetitive task — one might

Avec les quatre promesses, le rocher semble continuer à B assume that, like our hero, joy was also present.

rouler vers le haut des montagnes — la tâche est la même,

mais nous marchons avec des pas différents. Comme

Sisyphe, nous serons heureux !

 

EN Sisyphus was the founder and first king of Ephyra. The

legend says he defied the Gods and put Death in chains,

so that no human (including him) had to die anymore. The

Gods were angry about Sisyphus’ audacities and sins,

and they condemned him to eternal punishment. Every

day, he would have to roll a boulder to the mountaintop,

but before attaining the peak, the rock would roll down

again. Sisyphus would descend the mountain, with pen-

sive steps, conscientious of his fate, and the task would

subsequently start again. His life would remain an infinite

series of repetitions.

The pointless and ceaseless daily repetition was the end-

67 less toil of this man. If at first sight the absurdity and The urban inscription is usually parallel to the slope, buil- in Deleuze) are like the blind spots in the Sisyphus myth,

ding a street front, or even set back to the interior of the an opportunity for difference to appear in the land of

block. The interior organisation follows some generic prin- repetition, producing individual entities.

ciples: the generous staircase leads to the entrance door We are facing what Deleuze, in “Difference and repeti-

of each apartment; a vast parlour articulates the chambers tion”, theorized as “repetition for itself,” a repetition that

around it; sleeping rooms and service areas are located in is liberated from being a repetition of the proper thing and

the north and lateral façades, leaving to the south façade becomes at its place the more extremely open “repetition

the representative spaces, with the living and dining rooms of (or possibly with) difference”. Considering Deleuze’s

articulated by a generous opening; balconies and bow win- interpretation of Nietzsche’s eternal return/perpetual

dows appear like extensions to the houses, destroying the recurrence, repetition is the return of the differential

purism of the forms, giving directions to them. genetic condition of real experience each time there is

In the words of Raphael Moneo, type “can mostly be de- individuation of a concrete entity: “(…) eternal return

fined as a concept which describes a group of objects cha- eliminates precisely all those instances which strangle

racterized by the same formal structure. (…) It might even difference and prevent its transport by subjecting it to the

be said that type means the act of thinking in groups.” ■ 6 quadruple yoke of representation. Difference is recovered,

The Urban Villa is then a type (“the very act of naming the liberated, only at the limit of its power — in other words,

architectural object is also a process that from the nature 9 by repetition in the eternal return.” ■

of language is forced to typify (…) this means that language The study cases selected in the exhibition highlight this

also implicitly acknowledges the concept of type”). ■ 7 condition. In Ouchy 26, the context is dense, which, with

the situation in between houses, justifies the peculiar

As mentioned before, the Urban Villa was a magnificent position of the staircase in the east. Entering the house,

fitting piece in the tissue of Lausanne, responding clearly and into each single apartment per floor, the movement

to the hygienist hypothesis of the 19th and 20th centuries towards the view of the lake (and the south) is of 90º. One

and also to the marked topography: one open city with should turn to discover the landscape projected above the

free ways for the wind, exposed façades to the sun, and garden in the corner balcony. In Av. Édouard Dapples 10,

views to the lake “… type as a formal structure is (…) we approach the house from the south. The garden is then

intimately connected with reality — with a vast hierarchy in the foreground and contaminates the main façade in an

of concerns (…)”. ■ The Urban Villa appeared strongly in 8 Art Nouveau style. With the staircase in the back (facing

the 19th century when, at the same time, the world was north), the garden becomes representative of an entrance,

coming out of a process that would be of great signifi- and we need to face the house before approaching it. If

cance to History itself: the Industrial Revolution. These in Ouchy 26 the flow of movement goes 90º, here it is of

two phenomena are, surely, not dissociated: the spread of 180º. We “abandon” the view to discover it later in the

standardisation allows a precise replication through the living rooms and metal projected balconies, beautifully

mechanical work. Industrialisation brought consistency, open to the white light of Lausanne. These particularities

quality, quickness and low cost to construction. The repe- are allowed by the rigorous order of repetition. The dif-

tition of elements became common and voluntarily ference lies in the concrete entity that brings the unique

visible. The construction was expressed as a language experience of each individual to the centre of the action.

with the replication of prefabricated elements like the

steel structures of the south balconies or the stone frames The phenomenon we face in Lausanne is a peculiar one.

of the windows; the wide openings, often in wood, mediat- Wandering on the sidewalks and seeing the same in a

ed the relation to the exterior, with a proportion between different subtle way, the brain understands and remem-

a window and door. These elements framed the landscape bers the unseen. While sameness works at first glimpse,

from the interior and acted like mirrors to the city in the difference needs a more attentive look. This brings rich-

exterior. Repeating the form, the structure, and the pro- ness to the bucolic promenades along the city, offering

portions will produce a particular universe. several degrees of understanding, from the general com-

prehension to the meticulous detail. We can affirm that

In this constellation of repetitiveness, there are several difference in sameness is perceived rather than realised.

streets in the city where one detects the number of pos- When we look at trees, leaves have all similar shapes, sim-

sible differences within the recurrent typology. We per- ilar colours and smells. They all grow in a similar place, in

ceive the idea of a type. However, the small actualizations, similar soil. If they seem to be the same, they are then of the

integrations or resolutions (terms which are synonyms C same species. We can judge that and define them by their

type. Although this allows us to phrase a

certain number of qualities, in “Difference

and repetition” Deleuze affirms that “No

two grains of dust are absolutely identical,

no two hands have the same distinctive

points, no two typewriters have the same

strike, no two revolvers score their bullets

in the same manner.” ■ In the same way, 10

no leaf is a true repetition, a precise exact

copy. Leaves are all different.

 

The aphorism of Deleuze reminds us that

singularity is often subtle, all leaves of a tree

are the same but different at a closer look. In

this sense, the image of the Urban Villa is

a mould from where the built ones were

cast. More than a model to follow, it is

a type of formwork. In the 1960s the art 68

scene, mostly minimal art, boosted by the power of the

mechanical process, had cultivated a certain interest in

repetition and in questions of sameness. Several artists

turned their work to identical pieces, produced in large

numbers, using industrial processes. The same gesture

echoed a certain number of times becoming a composi-

tion model par excellence. Repeating something would

state that one thing is not more important than another.

In this context, the artist, Claes Oldenburg, produced a

work named “Wedding Souvenir” which can perfectly sum-

marise the question of variation within a repeated whole.

The work was executed as a multiple in the form of a single

slice of wedding cake, made to celebrate the marriage of

two friends in 1966. Identical moulds were produced and

with them 250 slices were cast in white plaster — putting

18 slices together would constitute a complete cake. The

slices were presented in white paper dishes as a gift. The

minor divergences resulted from the several moulds and

the unpredictability in the poured plaster. This resulted

in the singularity of each object, most of all visible in the

exposed surface. Yet, when seen all together in the form D the house. The relation between living places remains a

of a cake, or just by standing side-by-side in their white focal point: we might have lost some square meters, the

plates, one can perceive the multiple recurrences. This generous enfilade might have become a diagonal, but the

piece of Oldenburg can represent an interesting analogy link exists nevertheless, accentuating the idea of being

to the urban situation in Lausanne. The Urban Villas are together while engaging in distinct tasks. Although cer-

like single slices, with their particularities due to certain tain structural adulterations appear, the repetition per-

“accidents”. Together they form city blocks, equivalent sists. The vertical and generous connection, where social

 

to the cakes in the artist work; the city is then the full contacts can happen (frequently the doors of the apart- BAKKER & BALNC piece. With this, we return to Deleuze’s repetition possibly ments were glazed to these spaces), introducing a social SEBEILLON with difference . Nothing seems to occur two times in the side to the dynamic of the building, is kept. These ideas,

exact same way. Repetition generates difference. In the more than the ways they are executed, are among the

same manner, Sisyphus never makes it to the summit in inventions of the first Lausanne Urban Villas.

the same way. With the four promises, the boulder seems to continue

rolling mountains up — the task is the same, but we walk

If repetition represents a process, it is also one of the with different steps. Like Sisyphus, we shall be happy!

ways we relate to the world — when we think, we repeat.

Thinking of an Urban Villa is repeating something about

the concrete building in our mind. When we engage in a

relation with several Urban Villas, we need to bring all

of them to our imagination to come to a judgement. By

accomplishing this, we are generalising, weaving rela-

tions upon resemblances: we know those shapes, even if

they contain slight variations. We recognise the balconies, A Claes Oldenburg, Wedding Souvenir – 1966

bow windows and gardens, although their expression can B Antonio Zanchi, Sisyphus – 1660 / 1665

C Quartier de Rosemont – 1906

vary. Generalising is the most primary action of thought, D Bakker & Blanc, Sébeillon – 2016

and to generalise we must repeat, but in every repetition 1 Albert Camus, Le mythe de Sisyphe / The myth of

something distinct occurs. Every repetition carries some- Sisyphus.

thing different in space and time while carrying the heri- 2 Albert Camus, Le mythe de Sisyphe / The myth of

tage of the precedent. Sisyphus. 3 « Plot » était l’exposition organisée par les auteurs

de ce livre dont le contenu est maintenant cristallisé

By will or opportunity, and with the Urban Villa, Lausanne dans cette édition / Plot was the exhibition curated

by the authors of this book that have now its content

 

by itself; the tyranny of the new ■ 4 La vision du « signifié » selon le concept sémiotique does not impose. Doing 11 de Ferdinand de Saussure dans Cours de linguistique seems to escape the anguish of invention, of originality cristalized in this edition.

and redoing what appears to be the same contribute générale / The vision of the “signified” according to

 

to suppressing the order of values where “originality is the semiotic concept of Ferdinand de Saussure in de Saussure, Ferdinand – Course in General Linguistics. the term valued, and the other, repetition or copy or redupli- 5 Gilles Deleuze, Différence et répétition / Difference

cation, is discredited.” ■ 12 and repetition. 6 Rafael Moneo, Sur la typologie / On typology.

In the 7 Rafael Moneo, Sur la typologie / On typology. Plot exhibition, a room with contemporary examples 8 Rafael Moneo, Sur la typologie / On typology.

was exhibited alongside eight study cases from Lausanne. 9 Gilles Deleuze, Différence et répétition / Difference

13 10 Gilles Deleuze, Différence et répétition / Difference

 

pertinence of the Urban Villa in the present context of and repetition. 11 Adam Caruso, La tyrannie du nouveau / The tyranny Lausanne and Switzerland. of the new. We can observe that the type has evolved for sure (“The The four objects and repetition. ■ were present to prove the validity and 12 Rosalind E. Krauss, L'originalité de l'avant-garde

type can (…) be thought of as the frame within which The originality of the avant-garde.

14 de / The four objects exhibed were the Urban Villas

 

some of the examples introduce a more considerable of: Felix & Regula – Lœliger Strub ; Sébeillon – Bakker & Blanc ; Seebach – Sergison Bates; Lœgisland – number of apartments per floor. The staircase is no longer Blättler Dafflon. positioned in the façade, taking place in the centre of change operates (…).”) 13 Les quatre objets exposés étaient les villas urbaines ■ Responding to a densification,

69 14 Rafael Moneo, Sur la typologie / On typology.

70

 

Huit villas urbaines : Plans d’étage

Eight Urban Villas: Floor Plans

 

71

1902 Avenue Édouard Dapples 10 Architecte E. Moachon

 

FR La villa urbaine de l’architecte Moachon est située à proximité de la L’escalier dessert les quatre appartements spacieux. Une fine

gare de Lausanne dans l’avenue Édouard Dapples. membrane agit comme la dernière limite avant d’entrer dans l’intimité.

Les façades, d’inspiration Art Nouveau, jouent un rôle majeur dans la Ce mur de porte, avec de grandes fenêtres, apporte de la lumière dans

rue avec des couleurs vertes et rouges attrayantes. Un jardin à l’avant le hall principal et, lorsqu’il n’est pas couvert, prend la dimension

crée une distance par rapport à la rue. De grands arbres rendent les ha-semi-publique de cet espace dans la maison : une sorte d’aperçu du

bitants du bâtiment plus invisibles aux yeux de la rue et projettent des « mode de vie » des voisins.

ombres sur la façade au même titre que les motifs naturels existants. Tous les espaces sont accessibles à partir d’ici : dans la partie nord

L’accès se fait par ce jardin, où une allée en pierre conduit à la porte les zones de service, au sud les salles représentatives, et à l’ouest,

d’entrée à l’arrière. Lorsque vous entrez dans le bâtiment, vous vous les chambres à coucher, reliées par un petit couloir déjà plus privé.

trouvez déjà suffisamment loin de la rue. Ce parcours est comme une Dans les espaces de vie, de multiples relations visuelles sont pos-

lente transition du public au privé. sibles. Cette stratégie commune crée la sensation d’espaces plus

Le bâtiment a un plan carré simple, avec un grand balcon apparais-grands, mais permet aussi une expérience plus théâtrale, une sorte

sant comme une addition dans la façade frontale. On peut clairement de scénario à la Jacques Tati, avec les utilisateurs en mouvement,

voir cette extension de la salle à manger comme une juxtaposition, ne apparaissant et disparaissant aux yeux du spectateur.

mettant pas la rigueur du plan en cause, et offrant des vues en diago-Comme la plupart des villas urbaines de cette époque, le plan permet

nale de cette rue étroite et tranquille. Ce balcon de façade fonctionne d’avoir des ouvertures dans toutes les directions garantissant une

également au niveau de la perception : comme il a été écrit précédem-bonne luminosité de l’appartement et une bonne ventilation trans-

ment, l’étroitesse de la rue ne permet pas la compréhension frontale versale. Chaque pièce établit une relation différente avec l’extérieur.

du bâtiment. Cet élément se révèle donc être une promesse, un signe On peut dire que ces vues construisent également l’expérience de la

annonciateur du bâtiment dans la rue vu d’une plus grande distance. maison.

 

EN The urban villa of the architect Moachon is situated closed to the Lau-This door wall, with big windows brings light to the main hall and,

sanne Train Station in the Avenue Édouard Dapples. when not covered, assumes the semipublic dimension of this space in

The façades, with an “Art Nouveau” inspiration, take a main role in the house – a kind of glimpse into the “way of leaving” of the neighbors.

the street with the appealing green and red colors. A frontal garden All the spaces can be accessed from here: in the north part the service

creates a distance to the street. Big trees make the habitants of the areas, in the south the representative rooms, the sleeping rooms are

building more invisible to the street eyes and project shadows in the in the west part, accessible from a small and already more private

façade like the existing natural motifs. The access is made by this corridor.

garden, where a stone walk conduces to the entrance door in the In the leaving areas multiple visual relations are possible, this common

back. When you enter the building you are already far enough from strategy create the sensation of bigger spaces, but also allow a more

the street, this walk is like a slow transition from public to private. theatrical experience, a kind of Jaques Tati scenario, with the users in

The building assumes a clear square plan, with a big balcony appear-movement, appearing and disappearing to the eyes of the beholder.

ing like an addition in the frontal façade. This extension of the eating Like most of the urban villas of this time, the plan makes possible to

room can be clearly seen as a juxtaposition, not putting the rigor of the have openings in all the directions granting a good enlightenment of

floor plan in cause, and offering diagonal views in this quiet narrow the apartment and a good crossed ventilation. Each room establishes

street. This frontal balcony also works in the level of the perception: a different relation to the exterior, we can say that the experience of

like it was written before, the narrowness of the street doesn’t allow the house is also built by these views.

the frontal understanding of the building, this element is, then, a prom-

ise, a sign that shows the building in the street from a further distance.

The staircase serves the 4 generous apartments. A thin layer acts like

the last boundary before entering the intimacy. Rui Filipe Pinto

 

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0 1 2 5 72 1904 Avenue des Alpes 2b Architectes G. Chessex et C.-F. Chamorel-Garnier

 

FR En 1904, la mise à l’enquête des bâtiments d’habitation n°2 et 2b de La régie raffinée des espaces et de leurs interrelations fait honneur au

l’avenue des Alpes, elle-même à l’état de projet, amorce l’urbanisation confort du programme, à compter du palier d’étage, éclairé naturelle-du lieu-dit En Longeraye, dont le verdoyant coteau orienté lac sera ment et offrant un triple accès à l’appartement, au nord sur un couloir radicalement transformé, en trois courtes décennies, en un dense de service, à l’est sur la noble anti-chambre, au sud vers la garde-robe. quartier d’habitation. Le motif déjà décrit de l’éventail s’enrichit d’une mise en valeur sys-

Le bâtiment n°2b s’implante en ordre non contigu sur une parcelle tématique des situations d’angle. La salle à manger, qui s’étire avec taillée de près et frappée d’alignements stricts qui, en dictant son urbanité le long de l’avenue, capte le soleil en second plan, par le sa-léger décentrement vers l’ouest, induisent la création d’un jardin côté lon aménagé perpendiculairement et plus encore à travers la véranda, est. De volumétrie presque cubique, le bâtiment de quatre niveaux qui tient lieu à la fois de perchoir, signifié en tant que tourelle par le plus combles habitables se distingue par un langage architectural et traitement de sa toiture, et de filtre habitable entre rue et jardin. Le un parti typologique parmi les plus intéressants de la production des bowindow de la chambre à coucher, lui aussi inscrit en façade dans plots lausannois, considérant leur habileté à entretisser, à la faveur un volume fin et élancé accentuant le caractère élégant et rayonnant de la quadruple orientation, les codes de l’urbanité bourgeoise et les du bâtiment, procure à l’habitant le plaisir d’un regard dérobé, depuis commodités domestiques. son espace intime, vers le balcon et la véranda, lieux de réception

Le programme des appartements et leur structure porteuse s’articulent et de représentation; et il procure plus largement, de même que les autour d’un noyau compact, formé de la cage d’escalier et des pièces chambres bi-orientées aux angles restants du plan, de précieuses vues d’eau, selon le motif, lisible jusque dans la volumétrie du bâtiment, de en faisceau dans les interstices du voisinage, densément construit de trois strates déployées en éventail : celle au nord côté avenue avec deux hauts plots en damier. chambres de bonnes*, cuisine, salle à manger et véranda ; celle à l’est

côté jardin avec salon, balcon et chambre à coucher (avec) bowindow * en italique : termes retranscrits tels quels des plans de

(sic !) ; celle au sud côté lac avec deux chambres. mise à l’enquête.

EN In 1904, the survey of residential buildings No.2 and 2b on the Avenue The refined arrangement of the spaces and their interrelationships

des Alpes, itself at the project stage, began the urbanization of the honors the comfort of the layout, starting from the first-floor landing, area known as En Longeraye. Its verdant hillside facing the lake was naturally lit and offering triple access to the apartment, to the north on radically transformed, in three short decades, into a dense residential a service corridor, to the east on the noble antechamber, to the south neighborhood. towards the wardrobe. The already described fan pattern is enriched

Building No.2b is set up in a non-contiguous order on a closely trimmed by a systematic enhancement of corner situations. The dining room, plot with strict alignments which, by dictating its slight westward stretching with urbanity along the avenue, captures the sun in the shift, induce the creation of a garden on the east side. background, through the perpendicularly arranged living room and

Almost cubic in volume, the building with four levels plus a habitable even more through the veranda, which acts both as a perch, signified attic is distinguished by an architectural language and a typologi-as a turret by the treatment of its roof, and as a habitable filter between cal approach among the most interesting of Lausanne’s production, street and garden. The bowindow of the bedroom, also inscribed on with a skillful way of interweaving bourgeois urban codes and do-the façade in a slim and slender volume accentuating the elegant and mestic conveniences in favor of a quadruple orientation. radiant character of the building, gives the occupant the pleasure of

The layout of the apartments and their load-bearing structure are a hidden glance, from its intimate space, towards the balcony and articulated around a compact core, formed by the stairwell and the the veranda, both places of reception and representation. Likewise, it bathrooms, according to the pattern of three fan-shaped strata that provides more widely, as well as the bi-oriented rooms at the remain-can be seen even in the volumetry of the building: the one to the north ing corners of the plan, precious beam views in the interstices of the on the avenue side with two maids’ bedrooms*, kitchen, dining room neighborhood, densely built with high checkerboard blocks. and veranda; the one to the east on the garden side with living room,

balcony and bedroom (with) bowindow (sic!); the one to the south on Didier Challand the lake side with two bedrooms. * In italics: terms transcribed as such from the survey

plans.

 

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1905 Avenue d’Ouchy 26 Architectes C. Mauerhofer et A. van Dorsser

 

FR Cette villa locative de trois étages, plus combles, est implantée sur Ce plan, somme toute conventionnel, est enrichi par les multiples

une parcelle située en retrait par rapport à l’avenue d’Ouchy. Par sa relations établies entre les espaces. En plus d’une double entrée –

position excentrée dans le terrain, elle se rapproche d’un bâtiment l’entrée principale et celle des domestiques –, l’appartement bénéfi-

préexistant et libère par conséquent un jardin à l’ouest. cie en effet de plusieurs parcours possibles, toutes les pièces prin-

La villa comporte un appartement par étage, desservi par un esca-cipales étant à la fois communicantes et desservies de façon auto-

lier en façade. Un vestibule central donne accès à toutes les pièces, nome. Les chambres ont également plusieurs accès et ouvertures :

groupées selon la distinction usuelle entre la partie publique, la la chambre principale, accessible depuis le hall et liée directement

partie intime et les pièces de service. Dans cette configuration, au salon, s’ouvre par une porte-fenêtre sur le balcon couvert ; l’autre

conforme au mode de vie de la bourgeoisie urbaine de l’époque, les chambre, adjacente, donne à la fois sur le hall et sur le palier de l’es-

pièces de réception – le salon et la salle à manger – alignées le long calier, ce qui lui assure un statut indépendant du reste du logement.

de la façade ouest, s’ouvrent largement l’une à l’autre en leur centre ; Le langage architectural adopté est hybride, d’inspiration classique

un balcon couvert les prolonge vers le lac et la vue ; les chambres, dans le corps de bâtiment – comme en témoignent, entre autres,

accolées, bénéficient de la lumière du sud ; enfin, sur la façade nord l’expression du socle et l’arrondi des angles simulant des colonnes

sont disposés la salle de bain, un W.C. séparé, la chambre des do-encastrées – et de facture plutôt régionaliste dans les combles.

mestiques et la cuisine.

 

EN This rental villa with three floors and attic space is located on a par-trance—the main entrance and that of the servants—the apartment

cel set back from the Avenue d’Ouchy. Due to its off-center position has several possible paths, all the main rooms being both commu-

in the plot, it is close to a pre-existing building and, therefore, frees nicating and independently served. Likewise, the bedrooms have

up a garden to the west. several accesses and openings: the master bedroom, accessible

The villa has one apartment per floor, served by a staircase on the from the hall and linked directly to the living room, opens through a

façade. A central entrance hall gives access to all the rooms, grouped French window onto the covered balcony; the other adjacent bed-

according to the usual distinction between the public area, the private room overlooks both the hall and the staircase landing, giving it a

area and the service rooms. In this configuration, in accordance with status independent from the rest of the dwelling.

the lifestyle of the urban bourgeoisie of the time, the reception rooms The adopted architectural language is a hybrid, of classical inspira-

– the living room and the dining room – aligned along the west façade, tion in the body of the building (as evidenced, among other things,

open widely to one another in their center; a covered balcony extends by the expression of the plinth and the rounded corners simulating

them towards the lake and the view; the bedrooms, adjacent to each recessed columns) and of rather regionalist design in the attic.

other, benefit from the southern light; finally, on the north façade, are

arranged the bathroom, a separate toilet, the servants’ bedroom and

the kitchen.

This plan, all in all conventional, is enriched by the multiple connec-

tions established between the spaces. In addition to a double en-Bruno Marchand

 

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0 1 2 5 74 1906 Chemin de la Joliette 6 Architectes C. Mauerhofer et A. van Dorsser

 

FR En 1906, les architectes Charles Mauerhofer et Adrien Van Dorsser L’entrée commune située dans l’angle est se prolonge dans la cage

construisent la villa Bois-Fleuri pour le compte d’Adolphe Arn-Roux. d’escaliers qui dessert les cinq étages dont un sous-sol et des Cet ancien coiffeur devenu homme d’affaires et promoteur immobilier combles aménagées. Le plus grand appartement (qui a peut-être été est alors surnommé l’Empreur d’Ouchy pour avoir fait construire de habité par le propriétaire) se déploie sur deux niveaux entre le rez-nombreux immeubles dans le quartier. Il participe activement à cette de-chaussée et le premier étage. Les pièces de réception se situent rapide expansion de la ville en direction du lac qui découle de l’arrivée au rez-de-chaussée en lien avec le jardin et les chambres à l’étage. du train et d’une nouvelle liaison entre la gare et le port d’Ouchy. La disposition du second appartement souligne lui aussi le mode de

Cette luxueuse villa locative se situe à proximité du funiculaire. Elle vie bourgeois de l’époque : les pièces de vie sont disposées au sud s’implante tout en haut de la parcelle et est orientée de manière à et à l’ouest, les chambres à l’est et les « services » au nord. Dans les dégager des échappées sur le paysage. Sa forme désarticulée avec deux appartements, les pièces s’enroulent autour d’un très grand de nombreux redents permet d’une part de multiplier les orienta-hall dont la taille rivalise avec les autres pièces. Cette distribution tions et les vues depuis chaque pièce de la villa ; et d’autre part, de très organique est doublée par une circulation de pièces en enfilade. moduler une variété d’espaces extérieurs. Une terrasse plein sud se Toutes les pièces se retrouvent en interaction entres elles comme trouve ainsi abritée des regards. De nombreux éléments tels que les dans un système cellulaire. Un détail renforce d’ailleurs cet aspect : vitraux et ouvrages de ferronnerie à motif végétaux célèbrent l’Art les passages ont une taille différente selon l’importance donnée à la nouveau alors très en vogue durant la Belle Époque. La toiture de la pièce qu’il dessert, très larges et hautes pour les pièces de réception villa découle quant à elle plutôt du style Art Suisse avec une inspira-et petites pour les chambres. tion régionaliste.

 

EN In 1906, the architects Charles Mauerhofer and Adrien Van Dorsser The common entrance located in the east corner extends into the

built the Villa Bois-Fleuri at the request of Adolphe Arn-Roux. This stairwell serving the five floors, including a basement and converted former hairdresser, turned businessman and real estate developer, is attic spaces. The largest apartment (which may have been inhabited then nicknamed the Emperor of Ouchy for having built many buildings by the owner) spreads over two levels between the ground floor and in the neighborhood. He actively participates in this rapid expansion the first floor. The reception rooms are located on the ground floor, of the city towards the lake that results from the arrival of the train connected to the garden and the upstairs bedrooms. The layout of and a new link between the train station and the port of Ouchy. the second apartment also emphasizes the bourgeois lifestyle of

This luxurious rental villa is located close to the funicular. It is im-the time: the living rooms are arranged to the south and west, the planted at the very top of the plot and is oriented in such a way as to bedrooms to the east and the “services” to the north. In both apart-provide vistas on the landscape. Its disarticulated shape with many ments, the rooms wrap around a very large hall which size rivals with dentils makes it possible, on the one hand, to multiply the orienta-the other rooms. This very organic distribution is enhanced by the tions and views from each room of the villa, and on the other hand, circulation of successive rooms. All the rooms interact with each to modulate a variety of outdoor spaces. A south-facing terrace is other as in a cellular system. Moreover, a detail reinforces this as-thus sheltered from view. Many elements such as stained-glass win-pect: the passages have a different size according to the importance dows and ironwork with vegetal motifs celebrate the Art Nouveau given to the room they serve, very wide and high for the reception style which was very much in vogue during the Belle Époque. As for rooms and small for the bedrooms. the villa’s roof, it is more in the Art Suisse style with a regionalist

inspiration. Anne Recan

 

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1931 Chemin de Grande-Rive 5 Architecte A. Guignet

 

FR C’est en 1934, dans le contexte de requalification du hameau de arrondis secondarisent les variations de fenêtres. En le soulignant

Cour, que la villa locative n°5 du chemin de Grande-Rive voit le jour. de modénatures raffinées, la corniche affirme la qualité du couron-

De volumétrie cubique et symétrique, le bâtiment de quatre niveaux nement et valorise la rondeur des balcons, en laissant la part belle au

avec attique se distingue par un langage architectural d’une contro-motif des stores, la finesse des gardes corps contrastant avec le bos-

verse typique de l’entre-deux guerres, tout en se confortant dans les sage rustique du socle, presque ruskinien. La force cinématique de la

productions lausannoises les plus standards de l’époque. Son archi-façade, renforcée par les jeux d’ombre portée, emprunte fortement

tecte Alphonse Guignet a su adapter le cadre légal de sa construction : à la physionomie « streamlining » moderniste.

de deux étages plus élevés que ses voisins, le bâtiment marque le La typologie s’organise symétriquement autour d’un noyau décen-

respect des alignements au sol, mais pas des hauteurs à la corniche, tralisé au nord, formé de la cage d’escalier et des pièces d’eau, selon

en induisant la création d’un généreux jardin côté sud. le motif, lisible dans la volumétrie de la façade, d’une composition

La villa urbaine préserve les principes de composition classiques tripartite côté sud avec trois logements déployés en éventail : deux

(dont la symétrie axiale), et dénote l’influence de « l’architecture nou-appartements triple-orientés, et un appartement orienté sud dont

velle » perceptible dans l’application des signes de la modernité : les l’amorce en façade respecte la privacité des balcons adjacents. Les

façades lisses et crépies, les balcons en porte-à-faux, le toit plat, et vestibules distribuent au nord cuisine, salle de bain et chambre à

l’angle évidé ou arrondi. La prévalence de la verticalité sur la façade coucher, bi-orientée aux angles, et au sud salon et balcons. Les in-

nord souligne l’échelle urbaine par une ouverture verticale sur quatre terrelations compactes des espaces s’enrichissent des situations

étages. Elle extrait le bâtiment d’une expression focalisée sur l’échelle d’angle et permettent à l’habitant les percées visuelles dérobées du

domestique pour enrichir le statut public du chemin. Sur le devant, vestibule jusqu’aux balcons, pour terminer sur le lac.

le jeu de vide et de plein des volumes évidés ainsi que les balcons

 

EN It was in 1934, in the context of requalification of the hamlet of Cour, By enhancing it with refined moldings, the cornice asserts the quali-

that the rental villa No.5 on the Chemin de Grande-Rive was built. ty of the crown and enhances the roundness of the balconies, giving

Of cubic and symmetrical volumetry, the four-story building with an pride of place to the pattern of the blinds, the finesse of the railings

attic is characterized by a controversial architectural language typical contrasting with the rustic bossing of the base, almost Ruskinian. The

of the period between the two world wars, while retaining the most cinematic force of the façade, reinforced by the play of cast shadows,

standard Lausanne productions of the time. Its architect Alphonse borrows strongly from the modernist “streamlining” physiognomy.

Guignet managed to adapt the legal framework of its construction: The typology is symmetrically organized around a decentralized

two floors higher than its neighbors, the building marks the respect nucleus to the north, formed by the staircase and the bathrooms,

of the alignments on the ground, but not of the heights at the cornice, according to the motif, legible in the volumetry of the façade, of a

by inducing the creation of a generous garden on the south side. tripartite composition on the south side with three dwellings spread

The urban villa preserves the classical principles of composition – out in a fan shape: two triple-orientated apartments and a south-

including axial symmetry – and denotes the influence of the “new facing apartment with a front entrance respecting the privacy of

architecture” perceptible in the application of signs of modernity: the adjacent balconies. The hallways distribute to the north kitchen,

smooth and plastered façades, cantilevered balconies, flat roofs and bathroom and bedroom, bi-oriented at the corners, and to the south

hollowed-out or rounded corners. The prevalence of verticality on the living room and balconies. The compact interconnections of the

north façade accentuates the urban scale with a four-story vertical spaces are enriched by corner situations and allow the inhabitant

opening. It extracts the building from an expression focused on the to enjoy hidden glimpses from the vestibule up to the balconies,

domestic scale to enrich the public status of the street. On the front, ending on the lake.

the play of emptiness and fulness of the hollowed-out volumes, as

well as the rounded balconies, add to the variations of the windows. Candice Blanc

 

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0 1 2 5 76 1932 Chemin De Chandolin 4 Architecte H.-R. Von der Mühll

 

FR Si en 1929, Henri-Robert Von der Mühll décrivait l’urbanisme lau-L’habituelle cage d’escalier marquant l’entrée des bâtiments devient

sannois comme « illusoire » et ses villas urbaines comme des « mai-un espace entièrement vitré. Le mur extérieur entre dans la cage, sons sont tombées du sac de Satan et non du Ciel » ; il sera trois se plie et manifeste le fait que le visiteur ne se trouve pas encore à ans plus tard l’auteur de l’une des plus belles villas urbaines de l’intérieur, bien qu’il ne soit plus à l’extérieur : un espace de transition Lausanne : La Chandoline. réduisant le seuil entre la ville et l’habitat. Située dans le quartier résidentiel de Mousquines / Bellevue, la Chan-Pour augmenter les performances de rentabilité du bâtiment, le doline profite pleinement des larges panoramas qu’offre ce dernier projet offre deux appartements par étages (contrairement aux villas grâce à ses fortes pentes. Alors que la forme urbaine est en continuité urbaines 1900 comportant généralement un appartement par étage), avec la typologie de la villa urbaine omniprésente dans le quartier, organisés symétriquement par rapport à l’axe nord sud et donnant Von der Mühll rompt de prime abord avec leur style néoclassique – à chaque appartement trois orientations. Le plan rayonnant se un volume simple, des balcons en longueur, des façades dénuées d’or-manifeste par un grand vestibule, situé au centre de l’appartement, nement et une toiture-terrasse – pour créer ce qui deviendra plus tard et une série de pièces sur sa périphérie. L’importance de ce vestibule, le symbole lausannois du mouvement moderne. La verticalité de la agissant comme un prolongement intérieur du salon, est soulignée cage de la façade nord et l’horizontalité des balcons en porte-à-faux par ses grandes dimensions et la présence d’une cheminée. Côté de la façade sud accentuent le contraste entre les espaces de mouve-nord, en lien direct avec la cuisine, la salle à manger accentue le ment et les espaces de contemplation. Les proportions sont quant à caractère traversant du bâtiment par la diagonale de pièces : salle à elles contrôlées par des tracés régulateurs d’inspiration classique, la manger, entrée, vestibule et salon. En parallèle de cette diagonale, géométrie des appartements correspond à celle d’un rectangle har-un parcours périphérique en façade relie les autres pièces pour monique dérivé d’une base carrée et les sous-espaces sont repartis aboutir dans le salon. sur les diagonales de cette base.

 

EN If in 1929, Henri-Robert Von der Mühll described Lausanne’s urban and manifests the fact that the visitor is not yet inside, although not

planning as “illusory” and its urban villas as “houses fallen from anymore outside: a transitional space reducing the gap between the Satan’s sack and not from Heaven,” three years later he would be city and the home. the author of one of the most beautiful urban villas in Lausanne: La To increase the building’s cost effectiveness, the project offers two Chandoline. apartments per floor (in contrast to the 1900 urban villas, which

Located in the residential neighborhood of Mousquines/Bellevue, generally have one apartment per floor), organized symmetrically La Chandoline takes full advantage of the wide panoramas that with respect to the north—south axis and giving each apartment it offers, thanks to its steep slopes. While the urban form is in three orientations. The radiating plan is expressed by a large continuity with the typology of the urban villa omnipresent in the vestibule, located in the center of the apartment, and a series of neighborhood, Von der Mühll initially breaks with its neoclassical rooms on its periphery. The importance of this vestibule, acting style (a simple volume, long balconies, unadorned façades and a flat as an interior extension of the living room, is enhanced by its large roof) to create what would later become the Lausanne symbol of the dimensions and the presence of a fireplace. On the north side, in modernist movement. The verticality of the stairwell on the north direct connection with the kitchen, the dining room accentuates the façade and the horizontality of the cantilevered balconies on the crossing character of the building through the diagonal of rooms: south façade accentuate the contrast between spaces of movement dining room, entrance hall, vestibule and living room. Parallel to this and spaces of contemplation. The proportions are controlled by diagonal, a peripheral path on the façade connects the other rooms classically inspired regulating lines, the geometry of the apartments and ends in the living room. corresponds to that of a harmonic rectangle derived from a square

base and the subspaces are distributed on the diagonals of this base.

The usual stairwell marking the entrance to the buildings becomes

an entirely glazed space. The outer wall enters the stairwell, folds Benoît Jacques

 

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1936 Avenue de Riant-Mont 21 Architecte P. Mayor

 

FR Dans le cœur animé du centre-ville, entre des axes routiers impor-La première impression de simplicité et la rigueur symétrique de

tants, en surplomb de la Place de la Riponne et faisant face à la Cité l’immeuble s’enrichissent de détails remarquables. Les courbes

historique, se trouve la colline de Riant-Mont. Dans la courbe sud de délicates des angles des balcons trouvent écho dans celles de la

l’avenue, l’immeuble au n°21, le plus en aval d’un ensemble de huit cage d’escalier abondamment éclairée et située au centre de la

bâtiments, est orienté avantageusement vers le lac et la ville. Avec façade amont. Une élégance classique émane des modénatures de

un objectif de densité, il comprend quatre niveaux plus attique avec façade en simili-pierre. À l’intérieur comme à l’extérieur, de gracieux

quatre appartements par niveau. Tous bénéficient d’un balcon au éléments de ferronnerie parsèment l’ensemble du quartier avec

sud, de larges baies et de pièces aux plafonds moulurés. La quali-plusieurs motifs que l’on retrouve sur les garde-corps des balcons,

té des logements est prolongée par les espaces ménagés entre les les mains courantes des cages d’escalier ou encore sur les portes

édifices : jardins, placettes, ruelle piétonne, place de jeux, d’où l’on palières.

profite de vues surprenantes.

 

EN In the bustling heart of the city center, between major road axes, The first impression of simplicity and the symmetrical rigor of the

overlooking the Place de la Riponne and facing the historic city, building are enriched by remarkable details. The delicate curves of the

stands the Riant-Mont hill. In the southern curve of the avenue, the corners of the balconies are echoed in those of the brightly lit stairwell

building at No.21, the furthest downhill of a group of eight build-located in the center of the uphill façade. A classic elegance ema-

ings, is conveniently oriented towards the lake and the city. With an nates from imitation stone moldings on the façades. Inside as well as

objective of density, it comprises four levels plus an attic with four outside, graceful ironwork elements adorn the entire neighborhood

apartments per level. All have a south-facing balcony, large bay win-with several motifs found on balcony railings, stairwell handrails, and

dows and rooms with molded ceilings. The quality of the housing entrance doors.

is extended by the areas arranged between the buildings: gardens,

squares, pedestrian alley, playground, from which one can enjoy

surprising views. Caroline Cottier

 

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0 1 2 5 78 1938 Avenue du Mont d’Or 53 Architecte R. Méroni

 

FR C’est au numéro 53 de l’Avenue du Mont-d’Or que s’implante l’im-pour adopter une expression moderniste. Les horizontales sont

meuble locatif de 4 étages, propriété à l’époque des investisseurs de douces et enveloppent les balcons, les percements sont choisis et La Marjolaine. Il témoigne des directives du plan urbain lausannois abstraits. En contraste avec ce langage massif et solide, la cage d’es-de la fin des années 30 en adoptant la typologie du plot. L’immeuble calier qui s’affiche en façade au-dessus de l’entrée se dote de légè-s’aligne sur les constructions environnantes et se décentre légère-reté. Cet élément vertical et transparent manifeste du mouvement ment pour libérer un jardin au sud, côté lac. moderne qui s’installe à Lausanne à la fin des années 30. La façade sur rue est sobre et symétrique et est séparée de la rue par Le bâtiment offre 3 petits appartements par étage, bénéficiant ain-une grille. Pour trouver l’entrée, il faut pénétrer dans une petite ruelle si de 2 ou 3 orientations. L’entrée se fait par un sas qui s’ouvre qui sépare les numéros 53 et 55. Ce sont deux bâtiments jumeaux, ensuite sur un vestibule. Comme une Diele, cette pièce centrale identiques en apparence mais dont les plans ont été miroité pour que généreuse dessert et réunit toutes les autres pièces de l’habitation les entrées se répondent. Cet espace de transition entre la ville et qui rayonnent autour. Toutes les pièces sont en façades et profitent l’habitat accompagne le visiteur vers l’entrée, en retrait par rapport de la lumière naturelle. Les chambres, toujours placées à l’angle, à l’agitation de la rue. jouissent d’une vue agréable sur la végétation environnante.

Une deuxième façade se dévoile alors. Elle se déshabille de l’attique

et des ornements des constructions bourgeoises de la fin du xixe

 

EN It is at the 53 Avenue du Mont-d’Or that the 4-story rental building, tury to adopt a modernist expression. The horizontals are soft and

owned at the time by the investors of La Marjolaine, is located. It envelop the balconies. The openings are both carefully selected and reflects the guidelines of the Lausanne urban plan of the late 1930s abstract. In contrast to this massive and solid approach, the stair-by adopting the typology of the plot. The building is aligned with the case displayed on the façade above the entrance is endowed with surrounding constructions and is slightly off-center to free a garden lightness. This vertical and transparent element manifests the mod-to the south, on the lake side. ern movement which settled in Lausanne at the end of the 1930s.

The street façade is sober and symmetrical and is separated from the The building offers 3 small apartments per floor, thus benefiting street by a gate. To find the entrance, it is necessary to go through from 2 or 3 orientations. The entrance is through an airlock entry a small alley that separates the numbers 53 and 55. They are twin which then opens onto a vestibule. As a Diele, this spacious central buildings, identical in appearance, but their floor plans mirror each room serves and unites all the other rooms of the house radiating other so that the entrances echo one another. This transitional space around it. All the rooms face upfront and benefit from natural light. between the city and the habitat accompanies the visitor to the The bedrooms, always placed at the corner, enjoy a pleasant view entrance, withdrawn from the hustle and bustle of the street. of the surrounding vegetation. Then, a second façade unveils itself. It strips itself of the attic and

the ornaments of the bourgeois buildings of the end of the 19th cen-Ralph Blättler & Gilles Dafflon

 

0 2

 

1 5

 

79 0 1 2 5

80

 

Huit villas urbaines : Intérieurs

Eight Urban Villas: Interiors Filip Dujardin

 

81

94

P. 82-83 Avenue des Alpes 2b

P. 84-85 Avenue d’Ouchy 26

P. 84-85 Avenue Edouard Dapples 10

P. 88-89 Chemin de la Joliette 6

P. 90-91 Chemin de Chandolin 4

P. 92-93 Avenue de Mont d’Or 53

P. 95 Chemin de Grande-rive 5

97 P. 96 Avenue de Riant-Mont 21

98

 

Typologie de la villa urbaine — Urban Villa Type

Jonathan Sergison

FR En voyageant du nord au sud de la Suisse,

de la partie germanophone à la partie ita-

lophone du pays, on rencontre un type de

bâtiment prédominant, la villa urbaine.

Souvent de plan carré, avec un aspect

vertical dans la proportion des façades et

une répartition des ouvertures qui laisse

supposer qu'elle est occupée par plusieurs

ménages, leurs fenêtres sont de taille si-

milaire, généralement verticales en pro-

portion et uniformément réparties entre

les élévations. Les habitations sont rela-

tivement compactes en ce qui concerne

la surface occupée, leur développement

se concentrant le long de la route qui

les traverse, et les bâtiments faisant les

concessions nécessaires à la topographie.

 

Le terrain est utilisé de manière efficace :

les villas urbaines occupent généralement de petites par-A Le mot villa est d'origine latine et fait référence à un

celles plus ou moins délimitées et l'espace entre elles est bâtiment unique, détaché et entouré d’un terrain. Les

invariablement restreint. Il en résulte un caractère urbain Romains distinguaient la villa urbana de la villa rustica,

particulier de bâtiments uniformes et d'espaces subtile- selon qu'elles étaient construites en ville ou à la campagne.

ment variables entre eux. Un sentiment d'urbanité s'éta- Nous savons également que sur les collines entourant

blit au fur et à mesure que les villas sont construites à Rome, des ensembles de villas ont émergé, bénéficiant

différents moments, dans un processus additif plutôt que d'un aspect favorable et d'une certaine distance du centre

comme le résultat d'un plan urbanistique clair, et pourtant de la ville. Ces types de maisons plus anciennes ont été

le résultat dément un sentiment implicite de contrôle. utilisés comme modèles dans les trois peintures de la Ville

idéale du e xv siècle, attribuées à Piero della Francesca,

Ce schéma urbain et ce type de construction sont une Luciano Laurana, Francesco di Giorgio Martini et

constante dans de nombreuses villes suisses — Neuchâtel, Melozzo da Forlì, et auraient été commandées par

Lausanne, Saint-Gall, Lugano, pour n'en citer que Federico da Montefeltro, duc d'Urbino, pour son palais.

quelques-unes — ainsi que dans de nombreux quar- La perspective dans les peintures est soigneusement

tiers de Zurich. Bien que leurs situations géographiques construite et dans cette image urbaine idéalisée, une

soient différentes, elles ont en commun un site en pente. ville est faite de bâtiments institutionnels bien placés,

En élargissant notre enquête au-delà des limites de la encadrés par des palazzos et des villas urbaines. L'image

Suisse au reste de l'Europe, nous constatons qu'il n'existe idéalisée du monde classique qu'ils tentent de recréer

pas de solution universelle unique : les maisons en ter- devient une référence, évoquant une vision qui deviendra

rasse construites à Bath, Porto ou Bergen, ou les loge- un modèle pour la ville européenne et les bâtiments qui la

ments de Glasgow ont tous été construits sur des sites constituent. Généralement reconnue comme le premier

naturellement inclinés, mais ils n'adoptent pas la même projet urbain planifié, la construction de la Strada Nuova

approche. Toutefois, il est logique d'aménager un bâ- à Gênes crée une perspective en un point, qui traverse

timent résidentiel de manière à ce que son plan ne soit le tissu urbain dense existant, et est encadrée par des

pas situé en profondeur par rapport à la pente du site, et palazzos très semblables à ceux des peintures — un

les plans carrés des villas urbaines suisses offrent une fragment petit mais significatif de la ville idéale qui

solution pragmatique. concrétise le sens du décorum urbain représenté dans

cette vision.

Les immeubles résidentiels sur les pentes de Zürichberg

ont été construits à une époque où la ville s'imposait À ce stade, il est nécessaire de faire une distinction entre

comme le centre financier et industriel dominant du pays. les palazzos et les villas urbaines. En termes simples, la

À la fin du e xix siècle, Zurich est devenue la plus grande distinction se rapporte à l'échelle et aux conventions

ville de Suisse, sans aucun doute grâce à la construction qui s'appliquent. Les palazzos comme type de logement

du réseau ferroviaire fédéral et à sa position favorable en ont émergé dans la Florence de la Renaissance, à partir

termes de circulation des personnes et des marchandises de conditions urbaines spécifiques et se sont affinés

dans un contexte européen plus large. sur une période relativement courte. Il s'agissait de

résidences urbaines pour de riches familles de notables,

Bien qu'il existe des variantes régionales des villas dont les activités commerciales étaient menées au rez-

urbaines suisses dans différentes villes, il est tentant de de-chaussée. En général, les palazzos avaient des façades

spéculer sur leurs origines et sur la manière dont elles extérieures fermées et une cour intérieure qui compensait

ont développé des similitudes typologiques. La réponse la profondeur du bâtiment, apportant de la lumière au

réside en partie dans le mouvement des personnes au milieu du plan. Cet espace ouvert intérieur a contribué

cours des derniers siècles et l'influence, consciente ou à structurer la vie communautaire de la maison et de ses

subliminale, de l'architecture italienne. En d'autres termes, nombreux habitants. Alors que les murs extérieurs sont

pour comprendre les origines de la villa urbaine, il est fermés et défensifs, la cour est encadrée par des murs

nécessaire de se tourner vers le monde classique. Bien à colonnades, et une attention particulière a été portée

qu'aucun des exemples romains classiques n'ait survécu à la réalisation des colonnes dans les coins. Il n'est pas

en tant que structures complètes, nous pouvons spéculer surprenant que le palazzo ait souvent été pris comme

sur leur caractère et leurs qualités sur la base de fragments modèle pour les bâtiments administratifs, même s'il a été

99 et d'images. conçu à l'origine comme une solution de logement.

Le développement urbain de cette zone de Zurich a

commencé par la construction de routes et de chemins,

qui suivent la pente du terrain et les contours, en tenant

compte des structures existantes et en respectant les qua-

lités spatiales générales. À certains endroits, des chemins

piétons sont aménagés comme des raccourcis qui montent

ou descendent toujours directement la pente du terrain.

 

Les immeubles résidentiels et les villas urbaines qui ont

été construits ici sont souvent le résultat de petites en-

treprises et du travail de promoteurs immobiliers spécu-

latifs. Un certain nombre de villas urbaines affichent une

ambition architecturale, bien que la grande majorité soit

des logements modestes mais tout à fait décents.

 

Les dessins de construction provenant des archives de la

ville de Zurich révèlent que l'approche de la construction

à la fin du e e xix et au début du xx siècle était plutôt prag-

matique. Les murs extérieurs sont formés d'un corps de

maçonnerie, combinant souvent la brique et la pierre. Sur

la surface extérieure, les murs sont recouverts d'enduit

ou, dans de rares cas, finis en brique ou avec un parement

en pierre. Les surfaces intérieures des murs porteurs et

des plafonds sont finies en plâtre ou en enduit fin. Des

En revanche, la villa urbaine a une emprise au sol plus éléments et motifs décoratifs sont utilisés tant à l'inté-

faible et est moins imposante. Contrairement aux palaz- B rieur qu'à l'extérieur : ces bâtiments sont sans prétention,

zos qui ont été construits dans de denses centres urbains, mais néanmoins dignes.

la villa urbaine nécessite de l'espace autour d'elle et un

certain éloignement du voisinage. Parmi toutes les villes Les plans de ces villas urbaines sont tout aussi simples et

de Suisse alémanique, les quartiers qui se sont dévelop- pragmatiques, mais ne manquent pas de qualité. En géné-

pés au e xix et au début du e xx siècle sur les versants sud ral, les appartements sont disposés autour d'un ensemble

de Zürichberg et Hönggerberg à Zurich méritent une de pièces communicantes de dimensions diverses, parfois

attention particulière : Hottingen, Fluntern, Hirslanden, en enfilade. Les couloirs sont évités dans la mesure du

Wipkingen et Höngg. Ils ne sont pas sans rappeler les possible. L'escalier est divisé en deux sections plus courtes

implantations des villas de Rome, offrant une vue sur le menant à un palier qui donne accès aux appartements.

centre de la ville au sud et à l'ouest, et sur le lac de Zurich, Les demi-paliers des étages suivants ont également des

Uetliberg et, par temps clair, les lointains sommets alpins. fenêtres qui éclairent la cage d'escalier.

Ces quartiers sont donc très différents des zones de la

ville qui se sont développées et ont grandi sur un terrain Une autre caractéristique notable des villas urbaines de

plus plat au nord-ouest du centre historique, où le bloc Zurich est leurs balcons. Ceux-ci sont souvent construits

périphérique avec une cour intérieure est la typologie à partir d'éléments de qualité en fonte ou en acier et, selon

dominante. l'orientation, des éléments en verre ont parfois été ajoutés

une fois que les conditions environnementales locales

Les quartiers de Zürichberg et de Hönggerberg ne ont été mieux connues.

peuvent être compris comme des Siedlung ou comme des

zones d'habitation au même titre que les zones subur- Les quartiers dans lesquels les villas urbaines constituent

baines plus récentes de Zurich, telles que Shwamendin- le type de logement prédominant ont conservé leur attrac-

gen, Oerlikon, Friesenberg et Albisrieden, entre autres. tivité. Ce qui les distingue, c'est le caractère des bâtiments,

Ici, la ville a été développée à une densité moindre, avec la richesse des détails et les rapports judicieusement éta-

des parcelles plus généreuses, des types de construction blis entre eux. Cependant, le plus frappant est le soin ex-

répétitifs et des directives d'urbanisme qui évoquent traordinaire qui a été porté à l'aménagement paysager. Les

un sentiment d'égalitarisme et de standardisation très photographies historiques révèlent à quel point la ville

différent de l'atmosphère des quartiers où prédominent était austère à l'origine, alors que la première rencontre

les villas urbaines. d'un visiteur se fait maintenant avec des arbres et des élé-

ments paysagers doux. Aujourd'hui, nous considérons ces

Si les villas urbaines sont généralement conçues selon des quartiers comme des « cités-jardins », même si le dévelop-

principes similaires, elles sont rarement identiques les pement de ce qui est devenu un concept urbain reconnu a

unes aux autres. À première vue, ces quartiers semblent en fait précédé leur évolution.

s'être développés de manière non planifiée et organique,

sans aucun sentiment de conformité à un ensemble de Une version de ce texte a été donné comme lecture

règles ou de principes directeurs urbanistiques. Cette aux étudiants du studio Sergison, de l’Accademia di architettura, Mendrisio, semestre d’automne 2018.

lecture de leur évolution serait cependant inexacte. En

fait, une sensibilité quelque peu pittoresque est à l'œuvre

et l'apparence d'arbitraire occasionnel est obtenue grâce

à un processus de planification soigneusement conçu qui Travelling from the north to the south of Switzerland, EN

suit les directives de composition urbaine. Comme dans from the German to the Italian speaking parts of the coun-

l'idée anglaise du pittoresque au e xviii siècle, il s'agit avant try, one comes across a predominant building type, the

tout d'une approche du paysage et les bâtiments sont urban villa. Often squarish in plan, with a vertical empha-

utilisés pour le sublimer. sis in facade proportion and a distribution of openings that 100

suggests they are occupied by multiple households, their centre of the city. These older house types were drawn

windows are similar in size, generally upright in propor- upon as models in the three fifteenth-century paint-

tion and evenly distributed across elevations. Settlements ings of the Ideal City, variously attributed to Piero della

are relatively compact in terms of the area they occupy, Francesca, Luciano Laurana, Francesco di Giorgio Mar-

with development concentrating along the road that tini and Melozzo da Forlì, and thought to have been com-

passes through them, and buildings making the necessary missioned by Federico da Montefeltro, Duke of Urbino,

concessions to topography. for his palace. The perspective in the paintings is care-

fully constructed and in this idealised urban image a city

Land is used efficiently: urban villas generally occupy is made of prominently placed institutional buildings,

small, more or less demarcated plots and the space bet- framed by palazzos and urban villas. The idealised image

ween them is invariably tight. This results in a particular of the classical world they attempt to recreate became a

urban character of uniform buildings and subtly variable reference, conjuring a vision that would become a model

spaces between them. A sense of urbanity is established for the European city and the buildings that would con-

as villas are built at different times, in an additive process stitute it. Generally acknowledged as the first planned

rather than as the result of a clear urban plan, and yet the urban project, the construction of the Strada Nuova in

result belies an implicit sense of control. Genova creates a one-point perspective that cuts through

the dense existing urban fabric and is framed by palazzos

This urban pattern and building type are a constant in very much like those in the paintings — a small but none-

many Swiss cities — Neuchatel, Lausanne, St Gallen, theless significant fragment of the ideal city that achieves

Lugano, to name a few — and in many neighbourhoods the sense of urban decorum represented in that vision.

of Zurich. While their geographical circumstances are

different in origins, what these different situations have At this point, it is necessary to make a distinction between

in common is a sloping site. Widening our survey beyond palazzos and urban villas. Put simply, the distinction relates

the confines of Switzerland to the rest of Europe, we find to scale and to the conventions that apply. The palazzo as

that there is no single universal solution: the terraced a housing type emerged in Renaissance Florence, out of

housing built in Bath, Porto or Bergen, the tenement specific urban conditions and was refined over a relatively

housings of Glasgow were all built on naturally sloping short period. They were imposing urban residences for

sites, but do not adopt the same approach. However, it socially and financially prominent families, and business

does make sense to arrange a residential building so that activities were conducted on the ground floor. Generally,

its plan is not deep in relation to the slope of the site, palazzos had closed outer facades and an inner courtyard

and the squarish plans of the Swiss urban villas do offer a that compensates for the depth of the building, bringing

pragmatic solution. light into the middle of the plan. This internal open space

helped structure the communal life of the house and its

The apartment buildings on the slope of Zürichberg many inhabitants. While the outer walls are closed and

were built at a time when the city was emerging as the defensive, the courtyard is framed by colonnaded walls,

dominant financial and industrial centre in the country. and particular attention was applied to the handling of

By the end of the nineteenth century, Zurich had grown C the columns on the corners. It is not surprising that the

to be the largest city in Switzerland,

doubtlessly helped by the building of the

Federal railway infrastructure and by its

favourable position in terms of the move-

ment of people and goods in the wider

European context.

 

While there are regional variants of the

Swiss urban villas in different cities, it is

tempting to speculate on their origins and

how they developed typological similari-

ties. In part the answer lies in the move-

ment of people over the last few hundred

years, and the influence, whether con-

scious or subliminal, of Italian architecture.

In other words, in order to understand the

origins of urban villa it is necessary to turn

to the classical world. While none of the

classical Roman examples have survived as

complete structures, we can speculate on

their character and qualities on the basis

of fragments and pictures.

 

The word villa is Latin in origin and refers

to a single detached building with land

around it. The Romans distinguished vil-

la urbana from villa rustica, depending

on whether they were built in cities or in

the countryside. We also know that on

the hills surrounding Rome, villa colonies

emerged, benefitting from a favourable

101 aspect and a certain distance from the

slope of the ground and contours, tak-

ing into account existing structures and

respecting general spatial qualities. At

certain points pedestrian paths are intro-

duced as shortcuts, invariably running

directly up or down the steepness of the

sloping ground.

 

The apartment buildings and urban villas

that were constructed here are often the

result of small-scale enterprise and the

work of speculative developer-builders. A

number of urban villas display architectural

ambition, although the vast majority are

modest but thoroughly decent dwellings.

 

Construction drawings from the Zurich

city archives reveal that the approach

to building at the end of the nineteenth

palazzo has often been taken as the model for institutional D and the beginning of the twentieth century was rather

buildings even though it was originally designed as a pragmatic. Outer walls are formed from a masonry core,

housing solution. often combining brick and stone. On the outer surface the

walls are covered in render or, in rare cases, finished in

In contrast, the urban villa has a smaller footprint and is brick or with a stone dressing. The inner loadbearing wall

less imposing. Unlike the palazzos that were constructed and ceiling surfaces are finished in plaster or fine render.

in dense urban situations, the urban villa requires space Decorative elements and motifs are used both inside and

around it and a degree of distance from its neighbours. outside: these buildings are unpretentious, but never-

Among all the cities in the German-speaking part of theless dignified.

Switzerland, the neighbourhoods that were developed in

the nineteenth and early twentieth century on the south The plans of these urban villas are equally straightforward

facing slopes of Zürichberg and Hönggerberg in Zurich and pragmatic, though not lacking in quality. Generally,

warrant particular attention: Hottingen, Fluntern, Hirs- apartments are arranged around a collection of inter-

landen, Wipkingen and Höngg. They are not unlike the connected rooms of various dimensions, sometimes in

villa colonies of Rome, commanding views of the centre enfilade. Corridors are avoided wherever possible. The

of the city to the south and west, and of Lake Zurich, staircase is split into two shorter flights leading up to a

Uetliberg and, on clear days, the distant Alpine peaks. landing which gives access to apartments. The half land-

This makes these neighbourhoods quite different to ings on the subsequent floors also have windows that

the areas of the city that grew and expanded on the bring light into the stairwell.

flatter ground to the north-west of the historic centre,

where the perimeter block with an inner courtyard is the Another notable feature of Zurich urban villas are their

dominant typology. balconies. These are often constructed from fine cast iron

or steel elements and, depending on orientation, glass

The neighbourhoods on Zürichberg and Hönggerberg elements were sometimes added once the local environ-

cannot be understood as Siedlung or settlements in the mental conditions became better known.

same way as the more recent suburban areas of Zurich,

such as Shwamendingen, Oerlikon, Friesenberg and Albis- The neighbourhoods where urban villas are the predom-

rieden, amongst others. Here the city was developed to a inant housing type have retained their attractiveness.

lower density, with more generous plots, repetitive build- What sets them apart is the character of the buildings,

ing types and following urban planning guidelines that the wealth of detail and the finely judged relationships

evoke a sense of egalitarianism and standardisation that between them. But what really stands out is the extraor-

is very different from the atmosphere of the neighbour- dinary care that has been taken in the landscaping. His-

hoods where urban villas are prevalent. torical photographs reveal how stark the city was origi-

nally, while a visitor’s first encounter is now with trees

While urban villas are broadly designed following simi- and soft landscaping elements. Today, we see these

lar principles, they are rarely identical to one another. neighbourhoods as ‘garden cities’, despite the fact that

At first glance, these neighbourhoods appear to have the development of what became a recognised urban

grown in an unplanned and organic way, with no sense of concept actually preceded their evolution.

conformity to a set of urban rules or guiding principles.

This reading of their development would, however, be A version of this paper was given as a lecture to

inaccurate. In fact, a somewhat picturesque sensibility Studio Sergison students, Accademia di architettura, Mendrisio, Autumn semester 2018.

is at work, and the appearance of casual arbitrariness

is achieved through a carefully constructed process of

planning that follows urban composition guidelines. As in

the eighteenth-century English idea of the picturesque,

this is above all an approach to landscape, and buildings

are used to enhance it.

 

The urban development of this area of Zurich began with

the construction of roads and pathways, which follow the 102