Scène V

 

 

FLORIA, SCARPIA, P , .

, accoudé sur le canapé derrière Floria, prenant sa main sur le bras du canapé et la

serrant doucement dans ses deux mains, en souriant. —Savez-vous bien, signora, que

je pourrais mettre les menottes à cette jolie main-là et vous envoyer au

château Saint-Ange?

, tranquillement, occupée de son papier, sans retirer sa main.—M'arrêter?

, de même.—Oui-da?

, de même.—Pourquoi?

.—Pour étalage de couleurs séditieuses.

, de même.—Ma robe?

.—Ce bracelet!... Rubis, diamants et saphirs. Tricolore, tout

bonnement!

, vivement, retirant son bras.—Ah! C'est vrai!... Si la reine le voit!...

.—Quelle plaisanterie! Nul que moi n'y prendra garde. Vous êtes trop

connue pour votre dévouement à l'église et au roi... (il s'assied près d'elle.).

malheureusement!

.—Comment! Malheureusement?

, galamment.—Eh oui! J'aurais plaisir à vous avoir pour prisonnière.

, gaiement.—Dans un cachot?

, de même.—Et sous triples verrous, pour vous empêcher de fuir.

.—Et la torture aussi, peut-être?

.—Jusqu'à ce que vous m'aimiez.

, reprenant son papier.—Si vous n'avez que ce moyen-là!

.—Bon; les femmes ne détestent pas un peu de violence.

.—C'est qu'en vérité on fait courir d'assez vilains bruits sur ce qui se

passe là-bas, avec les femmes.

Elle revient à son papier de musique.

, souriant.—Bah! Que ne dit-on pas? Ce vieux château paye aujourd'hui

pour ses fredaines d'autrefois. C'est au souvenir des Borgia qu'il doit cette

méchante renommée. Est-ce que c'est vraiment bien, cette cantate de

Paisiello?

, même jeu.—Peuh! Il aurait aussi bien fait de donner cela à la

Romanelli.

.—Et de ne pas vous troubler si mal à propos dans vos dévotions à

l'église Saint-Andréa.

, tournant les feuillets.—Ah! Vous savez?...

.—Oh! par profession, je sais tout.

, de même.—Il n'y a pas grand mérite à cela: je ne me cache guère.

, riant.—C'est vrai! Il est donc bien charmant, ce Français.

.—Français?... Il est Romain.

.—Oh! si peu, je veux dire par ses opinions... Comment, bien

pensante comme vous l'êtes, pouvez-vous échanger trois mots avec ce

voltairien sans, lui arracher les yeux.

.—C'est que c'est trois mots-là sont: je t'aime!

.—A la bonne heure... Mais on n'aime pas tout le temps?...

.—Mais si.

.—Enfin, vous causez bien un peu, dans l'intervalle. Et, avec ses idées

révolutionnaires...

.—Bah! L'amour songe bien à cela. Vous savez la réponse de la Venotti

au roi qui lui reprochait d'aimer un sans-culotte. «Ah! ma foi, sire,

naturellement, l'amour!»

.—Oui, mais vous savez la suite. Trois jours après, son républicain la

plantait là. Moralité: ne pas croire à celui qui, lui-même, ne croit à rien.

Athée en religion, athée en amour: cela se tient.

.—Ah! bien, vous êtes loin de compte.

est pour moi d'une dévotion...

.—En êtes-vous bien sûre?

, le regardant, vaguement inquiète.—Oui, j'en suis sûre. Pourquoi dites-vous

cela?

.—Eh! mon Dieu!

, de même.—Vous savez quelque chose. Quoi! Qu'est-ce que vous

savez?... Mais, parlez donc, voyons!

.—Mais non. Rien, rien! Diamine!... Quelle vivacité! Un doute, rien

de plus; scepticisme professionnel. Mais, d'honneur, je ne sais rien. Allons,

c'est entendu; le chevalier vous adore. Il est fidèle, et je le crois sans peine:

cela lui est bien facile.

, rassurée à demi seulement.—A la bonne heure.

, tirant l'éventail.—Je suis même tellement convaincu, que je n'hésite

plus à vous remettre cet objet.

Fin de l'andante.

.—Cet éventail?

.—Oui, le hasard m'a conduit tantôt à Saint-Andréa; le chevalier

venait de partir.

, vivement.—A quelle heure?

.—Vers complies.

, saisie.—Il devait travailler jusqu'à la nuit!

.—Enfin, il était absent et, comme par curiosité, j'examinais son

travail, j'ai vu cet éventail oublié sur son escabeau et, de peur qu'il ne fût

dérobé, je l'ai pris pour vous le rendre.

, saisie.—Sur son escabeau!...

.—Oui! J'hésitais à vous le restituer; car enfin... Mais vous êtes

tellement sûre de lui... Eh! mon Dieu, signera, qu'avez-vous?

, qui a ouvert l'éventail.—Mais cet éventail n'est pas à moi!

.—Est-ce possible!

, regardant l'éventail.—Mais non! non, non!...

.—Ah! maladroit! Qu'ai-je fait?

, même jeu.—A qui peut-il être? A qui? Une couronne de marquise!...

.—En effet! Comment ce détail m'a-t-il échappé?

, debout.—Marquise!... L'Attavanti!

, feignant la surprise.—Hein?

.—C'est l'Attavanti!

.—Pourquoi elle?

.—Oh! pourquoi?... C'est elle! Oh! c'est elle!... Je la devine! Je la sens,

là, sous mes doigts! Elle sera venue après mon départ! comme hier!

.—Ah! Hier?...

.—...Ou plutôt, non! elle était là, à mon arrivée... elle s'est cachée... Et

ces retards à m'ouvrir, ces chuchotements!... Son embarras à lui... sa hâte de

me voir partir! Ah! maudite!... Elle était là qui me voyait, m'écoutait!... Et,

quand je suis sortie... elle s'est jetée dans ses bras, riant de moi!...

.—Oh!

.—...De moi!... Avec lui... Dans ses bras!... Ah! Ruffiane, je t'arracherai

le cœur!

, debout.—Etes-vous bien sûre?... Et si vous vous trompiez?

.—Je me trompe? Vous allez voir si je me trompe... (Appelant le marquis.)

Marquis!...

A .—Signora!

.—Deux mots, je vous prie.

A .—Quatre, et que ce soit un ordre, diva, pour me donner la joie de

vous obéir!

.—Un renseignement seulement! Connaissez-vous cet éventail?

A , regardant avec son binocle.—Cet éventail? Pas du tout.

.—Il a été perdu dans une église et, comme il porte une couronne de

marquise, on a pensé que, peut-être, il appartenait...

A .—A ma femme?

.—Précisément!

A .—Oh! mais, pardon, alors, ce n'est pas à moi qu'il faut demander

cela. (Appelant.) Trivulce!

, descendant.—Marquis!

A .—Dites-moi, mon cher, reconnaissez-vous cet éventail comme

appartenant à ma femme?

.—Parfaitement!

.—Ah!

A .—Vous voyez!... Oh! lui ne peut pas s'y tromper.

.—Vous êtes sûr?

.—Très sûr! J'ai commandé moi-même la couronne de perles chez

Costa.

A .—Oh! alors...

.—C'est tout?

A .—C'est tout, pour vous, cher ami, merci. (Trivulce remonte.) Quant à

moi, signera...

.—Vous, marquis, vous demanderez à votre femme de ma part:

Comment son éventail se trouve chez mon amant.

A .—Impossible! Trivulce qui fait si bonne garde!

.—Oh! Ce n'est pas avec lui que je m'expliquerai; c'est avec elle.

A .—La marquise?

.—Oui. Où est-elle, votre femme, que je lui casse son éventail sur-la

figure?

Elle gagne la gauche, en remontant, pour chercher la marquise parmi les dames qui sont au

fond.

A , lui barrant le passage.—Ah!

, de même.—Vous ne ferez pas cela!

.—En plein bal!

A .—Devant là reine?

.—Ah! la reine!... Elle a des amants, la reine! Elle me comprendra!

A .—Bon Dieu!

.—Taisez-vous!

A , tranquille.—Rien à craindre, du reste! La marquise n'est pas là.

Il remonte vers la droite pour s'éloigner.

, vivement.—Elle n'est pas là?

A .—Non! elle est partie pour Frascati.

, à gauche, avant-scène.—Ah! Frascati! Elle a fait croire!... Oh! Je

comprends. Elle est avec lui! L'infâme!...

A et S .—Avec lui!

.—Oui, oui, ils sont là-bas! Pour souper ensemble et pour y passer la

unit.

, vivement, allant à elle.—Là-bas?

.—Oui!

.—Et où... là-bas?

, passant devant lui.—Ah! je vais vous le dire, n'est-ce-pas, pour que-vous

les préveniez?

.—Mais non! Je vous jure...

.—Allons donc! La police n'a rien à voir là dedans... La police!... C'est

moi, la police, et j'y cours.

Elle veut remonter vers le fond à droite.

, remontant vivement pour lui barrer le passage.—Et le concert?

A , même jeu, près de Scarpia.—La cantate?

.—Ah! Je m'en moque pas mal de la cantate!

.—Mais c'est impossible!

A .—Quel scandale!

, redescendant pour gagner la première porte à droite.—C'est encore ça qui

m'est égal, le scandale!

A .—Mais, diva!...

.—La reine!...

.—Dites à la reine que je suis malade, enrouée; que je ne peux pas

chanter! Dites ce que vous voudrez. Bonsoir!...

Elle passe devant le canapé pour gagner la sortie à droite.

, la devançant vivement de ce côté en passant derrière le canapé.—Mais c'est

insensé!

A .—Elle n'en croira rien!

.—Alors, dites-lui que mon amant me trompe! Elle comprendra!...

.—Tosca! Au nom du ciel!...

, prête à sortir par la droite.—Laissez-moi!...

, lui barrant le passage devant la porte.—Alors, pardon! Ce n'est plus l'ami

qui parle, mais le régent de police. Je vous arrête.

,—Vous?

.—Mon Dieu, oui!

.—Et vous m'empêcherez?... Vous ferez cela? Vous, complice de la

femme de cet imbécile!

A .—Hein?...

.—Je ferai mon devoir, en vous obligeant à faire le vôtre, qui est de

chanter...

.—Mais, je ne peux pas! J'ai bien envie, je suis bien en état de chanter!

Est-ce que je peux chanter?

.—Mal ou bien, peu importe! mais la cantate, s'il vous plaît, la

cantate!

.—Ah! Dieu!

.—Et après, sur mon honneur, je vous permets de sortir... je vous y

aide!

, vivement.—C'est promis?

.—Je le jure!

, prenant son cahier de musique sur le canapé.—Alors, vite! Tout de suite!

Commençons!...

.—Doucement!

.—Ah! Coquine!... Et lui!... Ah! Dieu, me tromper ainsi! Est-ce

possible?... Mon Dieu, est-ce possible!

Elle tombe assise et pleure.

, derrière le dossier du canapé.—Allons, diva, courage! Remettez-vous.

, assise, de même, essuyant ses yeux.—Où en sont-ils maintenant?... Dieu le

sait! Ils soupent!...

.—Peut-être!

.—Ils ont fini?... Vous croyez qu'ils ont fini de souper?

.—C'est probable!...

.—Et je suis là... moi, tandis...

, apercevant la reine qui reparaît au fond, sur le balcon.—La reine!... Allons...

patience, c'est l'affaire d'un petit quart d'heure!

.—Mais c'est long, un quart d'heure! C'est très long!

Elle se lève à la vue de la reine. Les musiciens s'installent à leurs pupitres.

, à Floria qui est toujours devant le canapé.—Vous êtes prête, diva?

.—Oui, oui, je suis prête! Dépêchons, dépêchons!

Les musiciens accordent leurs instruments.

.—Si naturel, n'est-ce pas?

.—Non, bémol!...

.—Oh!

, violemment.—Bémol!

, retournant à ses musiciens.—Bémol! Bémol!

On enlève le canapé par la droite, premier plan. Reprise sur la place de la saltarelle avec

chœurs, et, cette fois, fanfare. A la première attaque de l'air, les domestiques ont

rapidement pris tous les sièges reportés au fond, peu à peu par les assistants eux-mêmes, et

les placent en ligne, sur deux rangs, faisant face au public, devant la fenêtre du milieu et

celle de droite, pour que les dames y prennent place. Un intervalle est laissé entre le mur du

fond et les chaises pour les courtisans, officiers, etc. Tandis que la table du milieu, enlevée

vivement, est emportée par le premier plan à gauche, ainsi que le fauteuil. La scène est

donc absolument vide. Il ne reste plus que le canapé à droite. Le trône de la reine, un

tabouret devant le trône, contre le mur, destiné au prince d'Aragon, et un autre tabouret, de l'autre côté, pour Frœlich. La reine entre en scène par la fenêtre de gauche, trouvant devant

elle le chemin libre, et suivie par tous les assistants qui se rangent, les femmes sur deux

rangs debout, devant les chaises du fond; les hommes derrière les dames: Paisiello restant

en scène, hors de la barrière, ainsi que la Tosca et Scarpia. Les choristes, entrés par la porte

du troisième plan de droite, se groupent devant cette porte. La reine, après quelques mots

échangés avec le prince d'Aragon et Frœlich, monte sur l'estrade. Ces mouvements sont

exécutés vivement, mais sans confusion. Pendant tout le temps que dure le chœur et la

saltarelle, à la dernière mesure, tout le monde doit être en place. Attavanti, Trivulce,

Trévilhac, Capréola, au premier plan à gauche. On ferme les fenêtres.

, à mi-voix.—Allons, finira-t-elle par s'asseoir, cette reine?

.—Plus bas, de grâce!

La reine s'assied. Toutes les dames font comme elle. Le prince d'Aragon et Frœlich prennent

place sur leurs tabourets. Capréola s'incline devant la reine, qui fait un signe de

consentement, et s'avançant vers Paisiello.

, de même.—Enfin, ce n'est pas malheureux!

, à Paisiello.—Monsieur, vous pouvez commencer.

, très agité.—Oui, Excellence!... (A l'orchestre.) Allons, messieurs!

Derrière Floria, à son oreille.

.—Oui!

.—Largo! Largo!

.—Tu m'ennuies!

.—Oui, charmante. (A Scarpia.) Elle a ses nerfs!

, souriant, à droite, devant l'estrade.—Un peu.

.—A nous, messieurs!

l remonte aux musiciens, frappe sur le pupitre et attaque l'introduction. Floria remonte et, se

plaçant en face de la reine, lui fait une grande révérence et s'apprête à chanter. Au même

instant, et pendant les premiers accords, un aide de camp entre par la gauche, premier plan.

Capréola va à lui et, après l'avoir entendu, dit un mot au prince d'Aragon qui parle bas à la reine tandis que Capréola remonte devant le trône en attendant les ordres. Sur un signe de

la reine, il se dirige vers Paisiello et tout haut.

.—Doucement, messieurs! Suspendez, s'il vous plaît.

, effaré.—Basta! basta!

La musique s'arrête court, Scarpia va vivement a Capréola qui lui dit tout bas: «C'est une

lettre du général Mêlas!»

.—Qu'est-ce encore?

, à Floria.—Un courrier! Une lettre du général Mêlas.

Pendant ce temps, l'aide de camp remet la lettre du prince d'Aragon qui se lève et, s'inclinant,

la remet à la reine.

, à elle-même.—Ah! mon Dieu! Encore un retard!... Elle ne peut pas la

lire plus tard sa lettre?

, la calmant.—D'un général victorieux!... Chut! allons...

loria hausse l'épaule et remonte vers Paisiello en tordant son mouchoir. La reine se lève, tous

se lèvent. Profond silence.

M-C .—Ceci, messieurs, vient bien à point pour le couronnement

de la fête. C'est une lettre du général Mêlas qui m'envoie de nouveaux

détails sur son triomphe. (Murmures de satisfaction. Marie-Caroline rompant le

cachet.) Je ne veux céder à personne le plaisir de nous faire connaître ce

bulletin de victoire. Je vous le lirai moi-même.

Tous font un mouvement pour se rapprocher d'elle à distance respectueuse. Vivats,

acclamations, sur la place.

A , ravi.—Entendez-vous?

, à mi-voix, au milieu.—Ils ont vu le courrier, ils applaudissent!

M-C , qui, pendant ce temps, a déplié la lettre, la lit.—D'Alexandrie,

minuit du 14 au 15 juin. (Profond silence.) Madame. A la chute du jour,

l'ennemi, renforcé d'une nouvelle armée, après un combat livré dans les

mêmes plaines de Marengo, pendant une grande partie de la nuit a battu nos

troupes...

Elle retombe assise.

, exclamations de déception.—Oh!

M-C , dont la voir s'altère et faiblit à mesure qu'elle avance dans sa

lecture....victorieuses dans la journée. En ce moment, campés sous les débris

de notre armée... (Murmures de déception plus grand.) et nous délibérons sur...

Sa voix s'éteint, laissant glisser la lettre, elle s'évanouit dans son fauteuil. Les femmes

l'entourent vivement pour la ranimer et la cachent au public pendant tout ce qui suit.

, s'avançant.—Messieurs, la reine s'évanouit!... Vite... un médecin.

(Mouvement, d'effarement. La foule pousse des cris de joie.) Vivat! Vivat! Victoire!

Victoire!

Les chœurs et l'orchestre reprennent sur la place la saltarelle dans un mouvement enragé

jusqu'au tomber du rideau.

A , effrayé, gagnant le milieu.—Imbéciles... qui applaudissent...

.—...qui crient: «Victoire!»

A .—Faites-les donc taire!

On ouvre les fenêtres, Trivulce, Capréola, etc., bousculant les chaises, courent au balcon et

font de grands gestes de silence à la foule qui crie de plus belle.

, redescendant.—Ah! oui, ils sont lancés, à présent!

Tout le monde se disperse. Les musiciens ramassent leurs instruments. Paisiello va, vient,

s'agite, désespéré.

, sortant de ses réflexions, à Trivulce.—Qu'est-ce que c'est, quoi? Qu'est-ce

qu'ils ont tous?

.—Vous n'avez pas écouté?

.—Non, je ne sais pas! J'étais ailleurs! Une victoire?

.—Eh! non, Bonaparte nous à battus!...

.—Ah! (Ravie.) Alors, on ne chante plus?

.—Parbleu, non!

Les musiciens disparaissent avec les chœurs.

, jetant au vol son cahier de musique.—Ah! Quelle chance!... Je me sauve!...

(A Luciana.) Vite! mon manteau!

Luciana lui jette vivement sa plisse sur les épaules.

.—Comprend-on cet animal qui perd la bataille le matin et qui la

gagne le soir!

Il remonte avec Trivulce.

.—Eh bien! Je vais faire comme lui!

Elle sort par la droite.

, seul à gauche, à l'avant-scène, avec Schiarrone. Vivement à Schiarrone.—Tes

hommes en voiture... La mienne, vite, et la suivre de loin. (A Attavanti qui

cause avec Trivulce tandis que Schiarrone s'élance dehors.) Allons, marquis, je vous

enlève!

A , surpris.—Pour?...

, lui prenant le bras.—La chasse!... Vous comprendrez plus tard...

Dépêchons...

Il l'entraîne par la même porte que Floria.

, redescendant au fond, en riant aux éclats.—Non! Cette fameuse victoire

qui est une défaite, c'est trop drôle!