4.1 Elaboração da sinopse

projeto, em termos de produção e/ou de marketing, a Produtora

cancela o projeto e economiza o custo de escrever um roteiro que

não será produzido. Por esta razão, as questões relacionadas com a

escrita do roteiro serão tratadas no próximo capítulo.

 

Uma vez que temos a versão final de escaleta, colocamos em

andamento os processos de produção e os processos de marketing.

Os processos administrativos (por depender diretamente do Produtor

Executivo) mantêm-se ao longo de toda a etapa, desde o pré-

desenvolvimento até o pós-desenvolvimento.

 

Para explicar cada um dos passos da Metodologia DPA durante o

desenvolvimento do roteiro, tomaremos como exemplo um projeto de

longa-metragem de ficção, por ser o paradigma mais completo de um

produto audiovisual. No entanto, também comentaremos questões

particulares que dizem respeito aos projetos televisivos.

 

4.1 Elaboração da sinopse

 

A partir deste 7º passo, começa verdadeiramente o longo e sinuoso

caminho que percorrerá a história até chegar ao seu formato final: o

roteiro. Escrever roteiros é um trabalho artístico altamente complexo

que excede o propósito deste livro. A ideia aqui não é ensinar a

escrever roteiros e sim proporcionar ao Roteirista-Editor profissional

uma série de padrões de qualidade para avaliar o andamento do

desenvolvimento dos processos do roteiro. Desenvolveremos

brevemente alguns conceitos de roteiro fundamentais para

compreender sobre que aspectos o trabalho deve estar concentrado

e, no final de cada passo referente a documentos de roteiro,

apresentaremos um questionário que ajudará o Roteirista-Editor a

determinar quando um documento está pronto para passar ao passo

seguinte.

Para colocar em andamento o 7º passo, a primeira coisa que o

Produtor Executivo deve fazer é marcar uma reunião entre os líderes

da equipe: o Roteirista-Editor, o Diretor de Marketing e o Diretor de

Produção. Nesta reunião é discutida a proposta do projeto, de

diferentes pontos de vista. O Diretor de Marketing analisa os

aspectos comerciais da ideia e o seu potencial. O Roteirista-Editor

expõe a proposta da história e sinaliza os pontos fortes e fracos. O

Diretor de Produção avalia a viabilidade da sua realização. O

Produtor Executivo, levando em conta as opiniões, determina o

enfoque que terá o projeto, enuncia os objetivos para cada equipe e

estabelece um calendário com datas de apresentação.

 

A partir das conclusões da reunião, o Roteirista-Editor pode começar

a desenvolver a ideia junto com o roteirista. Determina as

necessidades de informação, delegadas ao Chefe de Informação e,

uma vez obtida a mesma, avalia de que forma o roteiro será

desenvolvido.

 

Formato de sinopse

 

A sinopse é um documento que sintetiza os elementos básicos da

história completa em seus três atos. Se estiver escrita com espaço

simples em Courrier New tamanho 12 e folha tamanho A4, irá ocupar

entre 3 e 5 páginas, no caso de um longa-metragem de 100 minutos.

Se for um projeto televisivo, terá tantas sinopses quanto capítulos e

sua extensão será proporcional à duração de cada um.

 

Os principais objetivos da sinopse são: apresentar estrutura

dramática, desenvolver o conflito dramático principal da “linha

externa” (isto é, as relacionadas com as ações) e assentar as bases

do conflito dramático principal da “linha interna” (arco dramático e

evolução das relações com as outras personagens), conceitos que

explicaremos em detalhes mais adiante. Se o projeto não tiver

estrutura dramática (como é o caso de alguns documentários), deve

apresentar a hipótese apresentada na premissa, desenvolvê-la e dar-

lhe uma conclusão.

FIGURA 34 – A sinopse

 

A sinopse é:

 

um resumo de 3 a 4 páginas (para um filme de 100 min)

da história completa em seus 3 atos

que se concentra no "que"?

apresenta a estrutura dramática (ou a tese)

desenvolve a linha externa

e assenta as bases da linha interna

 

A unidade de medida da sinopse é o ato e se concentra no “que?” da

história (o “como?” será desenvolvido no tratamento). É importante

neste e em cada um dos documentos de roteiro guardar a proporção

dos atos. Em uma sinopse de longa-metragem de 4 páginas, o

primeiro ato ocupa a primeira página; o segundo ato, as páginas 2 e

3 e o terceiro ato a página 4. Manter a proporção em todos os

documentos do Roteiro nos permite prevenir problemas relacionados

com o ritmo, a proporção e o tempo de duração que o filme deve ter

(em um filme de 100 minutos, o 1º ato ocupa 25 minutos, o 2º, 50

minutos e o 3º, 25 minutos).

 

A concentração da informação é um dado sumamente importante

para a redação de uma sinopse. Em toda história há muitas coisas

importantes, em uma sinopse, só podemos contar as essenciais.

Uma forma simples de constatar se estamos escrevendo o “que?” é

analisar se o texto descreve uma sequência. Se for assim, estamos

contando o “como?”, que corresponde ao tratamento e não a

sinopse. Comparemos duas versões de uma passagem do roteiro do

longa-metragem “Cuatro caminos” (2010, Pablo Del Teso e Mariano

Dawison). A primeira versão corresponde a um nível de detalhe de

tratamento que explica o “como?”:

 

“[…]Sebastián (36) chega ao povoado. Ainda é de madrugada e

não há nenhum movimento, exceto a casa da Adela, onde há

uma luz acesa. Há duas plantas, um grande jardim na frente e

outro atrás. Aproxima-se para perguntar por algum lugar onde

possa se hospedar. Toca a campainha e espera um longo

tempo, enquanto escuta uns chinelos se arrastando lentamente

no chão. Adela (57), desarrumada e meio adormecida, abre a

porta sem levantar o olhar do chão. Sebastián a cumprimenta e

a mulher automaticamente parece acordar. Olha-o aborrecida e,

do nada, o convida para entrar. Sebastián, confuso, obedece.

Adela lhe sussurra que vá dormir no quarto de serviço

imediatamente. Sebastián tenta esclarecer o mal-entendido

(evidentemente está sendo confundido com outra pessoa), mas

a mulher não o escuta e lhe ordena que não faça barulho.

Esgotado por causa da viagem, Sebastián decide que não é má

ideia deitar um pouco e obedece. Vai para o quarto atrás da

cozinha onde há uma cama e um abajur, Deita-se e é vencido

completamente pelo sono […]”39. (T.N.)

 

Vejamos agora como deveríamos redigir esta mesma passagem,

concentrando-nos no “que?” da história:

 

“Sebastián chega ao povoado onde Adela o confunde com outra

pessoa.”

 

Esta oração resume o fato mais relevante desta passagem. A forma

como Sebastián chega, é recebido por Adela, é confundido e como

percebe a confusão, são questões que fazem parte da próxima

etapa: o tratamento. Por enquanto, a sinopse não deve contar o

“ABC” da história que, paradoxalmente, deve conter suficiente

complexidade no seu conflito principal para sustentar o relato durante

toda a duração do filme. Em uma sinopse, o Roteirista-Editor pode

determinar facilmente se a história corresponde a um curta-

metragem, média-metragem ou longa-metragem. As histórias

baseadas apenas em uma anedota, um episódio muito concreto, não

costumam ser suficientemente completas para um longa-metragem.

Caso este seja o formato final do projeto (um longa-metragem de 100

minutos), é necessário reconsiderar o conflito para torná-lo

suficientemente complexo.