Desenvolvimento de projetos audiovisuais: a metodologia DPA
4.3.3 A linha interna: arco dramático e relações com outras personagens
defina o estilo da narrativa. Note-se que, se quiser referir-se a
uma música em particular, de modo algum deverá considerar
que o leitor necessariamente terá sua mesma cultura musical,
por isso, é recomendável descrever a natureza da mesma junto
ao título.
Os efeitos especiais
Variam dos momentos óticos simples como, por exemplo, seguir
a trajetória que descreve um frisbee através do ar, até a criação
de mundos da mais delirante fantasia. Com esta variedade de
opções, sua repercussão no estilo é igualmente variável; em
todo caso, sempre é importante descrever, sucintamente, o que
veremos na tela e não o que está acontecendo ao redor ou na
mente de um personagem. Note-se que, ao trabalhar com o
gênero fantástico ou com personagens imaginárias e fenômenos
fantásticos, não só deverá contemplar sua representação na
tela, mas também suas limitações. Destas limitações se
derivarão o drama e a credibilidade dos acontecimentos irreais
[…] 45. (T.N.)
4.3.3 A linha interna: arco dramático e relações com outras
personagens
Outra característica do tratamento é que permite um maior
desenvolvimento não apenas da linha externa, mas principalmente
da linha interna. A sinopse firma a base da evolução do conflito
interno principal do protagonista e da sua relação com as principais
personagens; mas o tratamento os explora em um nível de detalhe
significativamente maior.
Um tratamento deve ser capaz de desenvolver a linha interna do
protagonista em toda sua expressão (isto é recomendável também
para as outras personagens). No começo da história, o protagonista
é de uma forma determinada; no final da mesma, ele precisa ter
mudado. Os problemas que deve enfrentar e as decisões que toma
ao longo da linha externa devem provocar a evolução da sua relação
com as demais personagens (as histórias secundárias) e a evolução
dos seus conflitos internos (seu arco dramático). Se isto não acontecer, será difícil que o espectador sinta empatia pelo
protagonista e corremos o risco de que ele perca o interesse. McKee
fala sobre o tema ao referir-se ao caráter ou personalidade da
personagem:
O verdadeiro caráter se revela através das opções que cada ser
humano escolhe sob pressão: quanto maior for a pressão, mais
profunda será a revelação e mais adequada será a escolha que
façamos da natureza da personagem. […] A pressão é
essencial. As decisões tomadas em situações nas quais não se
arrisca nada significam pouco. Se uma personagem escolher
contar a verdade, quando não se importaria em contar uma
mentira, sua escolha será trivial e esse momento não
expressará nada. Mas, se essa mesma personagem insiste em
dizer a verdade quando a mentira lhe salvaria a vida,
percebemos que a honradez faz parte da sua natureza.
Consideraremos a seguinte cena: dois carros avançam por uma
estrada. Um é um furgão velho enferrujado cheio de baldes,
rodos e vassouras. No volante, temos uma imigrante ilegal, uma
mulher tímida e calada que trabalha no serviço doméstico por
pouco dinheiro pago sem carteira assinada, que usa como único
recurso para manter a sua família. Ao seu lado, há um
espetacular Porsche novo, dirigido por um neurocirurgião
brilhante e endinheirado. São duas pessoas que vivem em
ambientes completamente diferentes, com crenças,
personalidades e idiomas distintos, suas caracterizações são
totalmente opostas. Logo, diante deles, um ônibus escolar cheio
de crianças perde o controle e bate em uma ponte, ardendo em
chamas e prendendo as crianças no seu interior. Agora, sob esta
pressão enorme, descobrimos quem são realmente estas duas
pessoas.
Quem decide se deter? Quem escolhe seguir seu caminho?
Cada um tem motivos para seguir seu caminho. A mulher está
preocupada porque, caso se envolva, a polícia irá interrogá-la,
descobrir que está ilegalmente no país, deportá-la para o outro
lado da fronteira e sua família morreria de fome. O cirurgião
teme que, se sofrer um acidente e queimar suas mãos, as
mesmas mãos com as quais realiza milagrosas operações de