Catedrales
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BURGOS. UNA HISTORIA DEL GÓTICO
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de 1600 se quitó el parteluz de la puer-
ta de la Coronería y se puso en su lugar
una curiosa e incongruente portada al-
mohadillada (en una intervención re-
ciente se ha rescatado la base original
del parteluz); por su parte, en el si-
glo XVIII se rehizo, o más bien se deshi-
zo, la portada principal, aunque el cala-
do de esta operación merece que la
tratemos en el siguiente apartado.
LOS BARBEROS
D E L A P U E R TA R E A L
En la fachada principal estaba la puerta
Real, que hemos nombrado ya al refe-
rirnos a que Alfonso X dispuso que
Puerta de la Coronería.
fuera esta por la que entraran los reyes.
Junto con las de la catedral de León, las
tres portadas que se abrían bajo las torres de la catedral de Burgos conformaban el conjunto más importante de la escultura gótica en España, para el que se reservarían los mejores tallistas y escultores de cuantos trabajaron en la obra original del templo.
En conjunto, la fachada burgalesa debía de producir la impresión más exaltadora de toda la arquitectura gótica, pues en ninguna otra catedral europea podía verse al unísono, y con tal calidad y coherencia, un despliegue escultórico propio del siglo XIII coronado por las más valientes flechas caladas del XV. Digamos que en este frente catedralicio el arte gótico hacía acopio de fuerzas, logrando que brotase en suelo español, convertido en una sola y grandiosa especie, lo más granado de sus simientes francesa y germánica.
Pero, pasados quinientos años desde que se ejecutaron, las portadas se encontraban en muy mal estado. Incluso se desprendían trozos que amenazaban la integridad física de los viandantes, sin que nadie tomase en consideración que las estatuas podían estar tomándose la revancha, ya que es un hecho probado, en Burgos y en todas partes, que las esculturas han sido siempre una de las dianas favoritas de los lanzadores de piedras. Había, claro está, un descuido secular: la humedad se filtraba a través de la te-