Catedrales
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CATEDRALES
socialmente mediante la compra de propiedades y señoríos.Tenía gran talento para el dibujo, aunque muchas veces era descuidado en la ejecución de las tallas, a las que debía de ver como una inevitable pero penosa traslación material de la brillante e instantánea idea primigenia. Instalado en Valladolid, donde aún existe el edificio en el que estuvo su casa y taller,Alonso de Berruguete murió en Toledo, adonde llegó para crear, a medias con Felipe Bigarny, la sillería alta del coro de la catedral.
Bigarny es uno de los personajes más recurrentes de este libro. Lo hemos encontrado en Burgos recién llegado desde su Borgoña natal, en Granada dirigiendo a otros artistas en la capilla Real y en Murcia como mentor de Jerónimo Quijano. Su trayecto vital vino a confluir con el de Berruguete (con quien ya había colaborado muchos años antes), pues el final de su trayectoria artística y de su vida tuvo lugar en Toledo, en el curso de un trabajo que hubiese podido constituir su máxima gloria pero que resultó, de cara a la posteridad, su consideración crítica como un maestro sobrado de técnica pero falto de genio; es decir, valores inversos a los de Berruguete. Felipe Bigarny, que era bien conocido en Toledo gracias a
su relación con el cardenal Cisneros y a su
participación en el retablo mayor, recibió el
encargo de ejecutar la nueva sillería alta del
coro, para la que había dado trazas en cola-
boración con Alonso de Covarrubias y
Diego de Siloé, que por entonces construía
la catedral de Granada. El comitente era el
arzobispo Juan Tavera, que antes había sido
titular de la diócesis de Santiago; un dato
más para ver en la arquitectura renacentista
del coro toledano un tributo al que hizo en
el siglo XII el maestro Mateo para la cate-
dral de Compostela, que entonces aún se-
guía en pie.
Cuando Bigarny se veía ya enfrenta-
do a la que debía ser la culminación de su
carrera, la ejecución de la sillería coral más
espléndida de España, apareció Berrugue-
te postulándose con un precio a la baja.
Tramo central del coro. De abajo arriba,
Quizá el maestro francés pudo recordar
sillería baja, sillería alta con asiento arzobispal y conjunto de la Transfiguración.
entonces la ocasión, doce años atrás, en la